Num só plano, o filme coloca literalmente Felicia Montealegre Bernstein, a esposa do maestro, na sombra do exuberante maestro. Salta diretamente do namoro do casal, quando Felicia declara a “Lenny”, “Eu sei exatamente quem você é”, para uma dúzia de anos depois, quando o estado das coisas para ela é mais como “Eu absolutamente não suporto quem você é”. são.” (Entre as coisas que Bernstein está: gay, ou bissexual, e mulherengo.) É claro que o filme dá corpo às coisas um pouco melhor do que isso, apenas a tempo de o casal enfrentar o que será seu desafio final de devoção. Nesse aspecto o filme tem afinidade temática com “Ferrari”. Mas nesse filme os antagonistas conjugais são interpretados por atores perfeitamente compatíveis. Aqui, Carey Mulligan, jogando contra Bernstein, do diretor Cooper, praticamente atua como sua co-estrela fora da tela, como disse um colega. Cooper dá o melhor de si, Deus sabe, mas nunca desempenha o papel. É uma homenagem, o que sem dúvida é, mas precisava ser mais.
William Friedkin morreu no mês passado, aos 87 anos. Seu último filme, “A Corte Marcial do Motim de Caine,” a enésima adaptação do romance que virou peça teatral de Herman Wouk, assume não o livro, mas a obra teatral. Ao contrário do filme “The Caine Mutiny”, de 1954, que tem aquela atuação monumental de Bogart, este filme não tem cenas do próprio Caine, pois ele sofre uma falha de comando durante um ciclone. Não, Friedkin, seja qual for o motivo, manteve-se fiel à peça. O filme tem exatamente três locações: um tribunal da Marinha, o corredor externo do tribunal e um quarto de hotel que é palco de uma festa após o julgamento.
É um ótimo lugar, mesmo se você estiver familiarizado com as outras versões. Assim como Hitchcock frequentemente contava histórias de cinema sob restrições auto-impostas (pense em “Lifeboat”, “Rear Window”, “Rope”), aqui Friedkin resolve não tentar “abrir” uma obra de palco, mas mantê-la crepitando com recursos básicos. mas linguagem cinematográfica sofisticadamente implantada. Posicionamento e movimento da câmera, corte, esse tipo de coisa. O próprio diretor reescreveu a peça para trazê-la para o século XXI.st século: aqui o Caine é um varredor de minas no Golfo de Ormuz.
Fonte: www.rogerebert.com
