Algo que eu realmente adorei no filme é o quão tátil e textural ele é. Como a cena do funeral, quando eles estão no carro da avó. Eu senti como se estivesse no carro deles. Eu senti como se pudesse sentir o cheiro daquele carro. Como você capturou essas texturas?
Em todos os níveis eu procurava os elementos certos. Lembro-me até de Miss Jamie, Miss Jamie Lee Hampton, que interpreta a vovó Betty.
Ela é tão boa.
Ela é tão boa! Falando em elenco, foi uma convocação aberta em Memphis. Ela estava lá com a filha e os netos, apenas sentada ao lado. Eu a vi e já havia escalado Charlene naquele momento, então quando a vi pensei, ah, havia uma semelhança com Charlene aqui. Mas ela também tinha um dente de ouro onde minha mãe tinha o dela quando ela tinha um. E foi importante para mim escalar alguém que entendesse de terra argilosa para esse papel. E ela fez. E tivemos uma ótima conversa. E então ela foi incrível. Mas eu me lembro, mesmo no processo de seleção de elenco para ela, lembro de ter visto fotos de suas mãos. Ela tem mãos lindas, a textura das mãos. Então, a textura do carro que encontramos foi ótima, mas também o som para mim foi importante. É um som ambiental mais silencioso, mas também o som dos assentos se movendo. Então, tratava-se de todas essas camadas e de tentar ser intencional com essas camadas para obter essa tato.
Você mencionou mãos, e tenho certeza que já lhe perguntaram muito sobre mãos, mas o que me interessou particularmente é que as mãos são muito emocionais neste filme. Cada vez que você corta uma mão, há muita coisa pulsando nela. Eu queria saber como você dirige as mãos de um ator?
Você sabe, eu tento não fazer isso quando possível. . . Quero dizer, há uma cena, a cena da lavagem do bebê, quando eles deveriam saber que eram principalmente as mãos. Mas tento não chamar a atenção porque queria que parecesse natural. Porque nas instâncias naturais é todo o seu corpo, não apenas as mãos, então eu queria que esses momentos parecessem um todo. Mesmo na cena com Mac e Wood no supermercado–
Essa era a cena que eu estava pensando.
Mesmo assim, quando atiramos apenas nas mãos, eles poderiam saber. Não sei se contei a eles ou se apenas contei à produção. Mas de qualquer forma, é como se eu estivesse tentando, novamente, ser intencional, sendo uma experiência de corpo inteiro, mesmo que eu esteja obtendo detalhes dela. Porque para mim isso se traduz. Quero que seja sentido emocionalmente, o corpo inteiro, não apenas a mão, mas tudo isso.
Você mencionou sujeira de argila algumas vezes. Obviamente, essa é uma grande metáfora no filme. E aquela sequência de abertura onde ela meio que brinca com o lodo, isso também me impressionou muito, falando de momentos que você esquece até pensar, mas quando criança eu sempre brincava com o lodo. Essa foi uma das minhas coisas favoritas a fazer. E o jeito que ela está brincando com isso realmente me fez voltar a ter seis anos, como depois da chuva. Adoro ouvir sua opinião sobre o lodo, porque o lodo é muito interessante. É quase líquido, mas você sabe, é sujeira e você sabe que pode ser mais difícil. E eu sempre penso quando criança, sempre pensei, como é que isso acontece? Eu não entendi os elementos. Eu ainda não entendo isso. Não sei como a sujeira pode ser, tipo, as pirâmides e o lodo ao mesmo tempo.
Fonte: www.rogerebert.com
