Holden William Hagelberger brilha na versão filmada da produção teatral off-Broadway

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Vivendo em 1981 com pais amantes de Ronald Reagan (Sally Wilfert e Jarrod Zimmerman) em uma família de classe média, Trevor (Holden William Hagelberger), de 13 anos, não está cercado pela linguagem que poderia ajudá-lo a compreender sua identidade. O que ele sabe é que ama Diana Ross e o teatro musical, interesses que o tornam “estranho” para os outros. Ao fazer amizade com o único bom atleta Pinky (um caloroso Sammy Dell), ele se envolve na direção e coreografia de um ato de dança para a equipe atlética – na esperança de substituir uma tradição em que os atletas galavant em tutus como uma piada. Mas Trevor não entende por que ele está começando a pensar muito em Pinky, ou por que ele imagina Pinky dançando com ele em um smoking de baile. O aluno do ensino médio só pode processar fantasias como “estranhas”.

“Trevor: The Musical” brilha por causa de Holden William Hagelberger, de 13 anos, que desperta uma conexão com o público com seu desejo, a inesgotável onda de autoconfiança, seu timing cômico e sua angústia. As partes mais musculosas do livro o sintonizam quando criança, começando em sua própria galáxia confiante e, em seguida, suas lutas para expressar seus desconfortos quando situado – ou forçado a entrar – no fogão heteronormativo.

O melhor do livro e das letras de Dan Collins penetra nas lutas das crianças para processar apreensões e ansiedades em linguagem sob o alcance sempre onipresente das expectativas heteronormativas. Os melhores números incluem o conjunto “Can’t Wait”, delicadamente pontuado com antecipação observadora, onde as crianças se reúnem no famoso local de amassos e derramam suas ansiedades (para o público, não para seus parceiros) nos primeiros beijos e sonhos românticos . Apesar de não atingir uma consciência musical notável, a música de Julianne Wick Davis é útil e ajustada às letras de Collins com uma amabilidade divertida. A coreografia de Josh Prince arranca seus encantos, especialmente em “One/Two”, onde atletas de futebol dançantes misturam suas peculiaridades, tropeços e tropeços inexperientes em movimentos suaves. O trabalho cênico de Donyale Werle apresenta as paredes com pôsteres de Diana Ross do quarto de Trevor e um cenário escolar de dois andares.

Hagelberger está cercado por um elenco de crianças talentosas e alguns adultos. Yasmeen Sulieman é a sorridente Diana Ross de lantejoulas que dança na cabeça de Trevor, passeando com seus maiores sucessos e alimentando Trevor com doses diárias de afirmações. Os destaques infantis incluem Aryan Simhadri, que é muito melhor do que seu papel subscrito como o chato melhor amigo de Trevor, Walter; Alyssa Emily Marvin como a pateta Cathy (que está de olho no romance); e Isabel Medina como a tímida e doce Frannie que não quer fazer parte da multidão malvada.

Infelizmente, o trabalho de câmera embaça a clareza quando deveria acentuar e beneficiar os atores (veja a gravação de “Passing Strange” dirigida por Spike Lee). Ele não pode escapar de sua configuração de iluminação de palco (cortesia do designer de iluminação Peter Kaczorowski) ou os ângulos estão aquém das necessidades emotivas. As cenas noturnas são coradas em azul escuro e os close-ups de sorrisos, caretas e confusão quase epifânica de Hagelberger são branqueados de seu impacto. Muitas vezes, a entrada de Diana Ross no headspace de Trevor se manifesta com um corte de edição desajeitado (surpresa, ela está bem ali!), não um deslizamento ou ângulo de câmera com tato.

Fonte: www.slashfilm.com

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