Nick Nolte disse uma vez que julgar um personagem por suas falhas morais sempre inspirará um desempenho ruim. Gandfolini traz empatia para ambos Tonys sem se desculpar pelo lado assustador. Ele entende que Tony não é somente um cara mau, não é somente um gangster, mas uma criatura de dolorosa complexidade.

“The Many Saints of Newark”, um filme prequela de “The Sopranos”, nos dá Tony como um adolescente. Tony uma vez disse a Paulie que “lembrar quando” é a forma mais baixa de conversa, mas é exatamente isso que o filme faz. É uma mistura de memórias, mostrando-nos a confluência de influências que conduzem Tony pelo caminho do mafioso, a ideação e a alienação sentidas pelo adolescente americano e como eles podem estar desesperados para encontrar um mentor masculino, alguém para guiá-los, ensine-os, proteja-os. É dirigido por Alan Taylor e escrito pelo criador da série David Chase. O filho de Gandolfini, Michael, interpreta o jovem Tony. Pode ter sido um pouco de gimmick casting, uma forma de colocar o nome de Gandolfini no pôster, mas o garoto não é ruim. Tony encontra um modelo viril em seu tio, Dickie Moltisanti (Alessandro Nivola), pai de Christopher, que foi atormentado pelo assassinato inexplicável de seu pai. (Lembra daquela vez que Tony enganou Christopher para matar um homem que ele diz que matou Dickie?) Aqui, vemos Dickie como a má influência por excelência, um cara que quer que seu sobrinho cresça e se torne um bandido. Somos lembrados do relacionamento de Tony com Christopher, do crescente desgosto de Tony; pensamos em AJ e seus pêlos faciais horríveis, espalhafatosos, a aspereza com que ele cospe todas as frases para seus pais.

Vemos os Dois Tonys quando ele fala com sua terapeuta, Dra. Melfi (Lorraine Bracco). Suas conversas remetem ao diálogo entre Rameau e seu sobrinho. Eles discutem filhos, dinheiro, a natureza indescritível do gênio; como Diderot escreve sobre o caráter Dele, “[he’s] uma mistura do sublime e do básico, do bom senso e da irracionalidade. “Isso também não descreve Tony? E o narrador exalta a retidão do crime e a aquisição de dinheiro acima de tudo. Não é Tony também? Essas sessões entre Tony e Melfi são a colisão de duas mentes firmes, o mar batendo em um baluarte. O cara durão Tony lamenta a logorréia e a autopiedade dos homens modernos, uma sociedade privada de tipos fortes e silenciosos (embora mais tarde ele se sinta apaixonado pela masculinidade de Nick Nolte homem com um lado sensível na adaptação de Pat Conroy por Barbra Streisand Príncipe das marés) E é aqui, na cadeira do psiquiatra, que Tony deixa suas emoções fluírem sem filtro, elucidando sobre seu sobrinho, seu filho, seu legado. Tony é “um homem orgulhoso, temperamental, cínico, com desafio em sua testa e miséria em seu coração, um escarnecedor de sua espécie, implacável na vingança, mas capaz de afeição profunda e forte”, como disse Lorde Macaulay, descrevendo Lord Os homens torturados de Byron. Como um herói homérico, Tony está sempre em guerra e é quixotesco em suas lamentações por ter nascido na era errada. Tony tem seus próprios moinhos de vento para lutar. Como um herói homérico, Tony Soprano está sempre em guerra e é quixotesco em suas lamentações por ter nascido na era errada.

Tony, o Príncipe das Marés, o Chefe, que tem um QI de 138 e diz “independentemente”. Como John Cassavetes disse uma vez: “A maioria das pessoas não sabe o que quer ou sente. E para todos, inclusive para mim, é muito difícil dizer o que você quer dizer quando o que você quer dizer é doloroso. A coisa mais difícil no mundo é revelar-se, expressar o que você tem que… ”Tony quer ser lembrado por ser um cara bom, um cara de família. Quando Christopher produz um filme chamado “Cleaver”, que ele classificou como “Jogos Mortais” conhece “O Poderoso Chefão”, Tony fica magoado com sua representação no filme, um homem gordo, ganancioso e malandro que anda de roupão branco, gritando ordens para seus subordinados. Termina com o homem zumbi empunhando uma faca matando o rude substituto de Tony, o que não se coaduna com o grandalhão. (Esta é, claro, uma contribuição para a decisão de Tony de deixar Chris morrer.) Tony fica nostálgico com a Dra. Melfi, contando a ela uma história sobre Tony levando o jovem Christopher para um passeio em uma carreta, na época em que Satriale fazia entregas, mas quando lembra Christopher dos bons tempos, ele não se lembra. “Todas essas memórias são para quê? Tudo que eu sou para ele é um valentão idiota.” Tony não pode, ou talvez não veja ou entenda que ele é um valentão idiota, mas isso não é tudo que ele é. Tony não reconhece sua dualidade. Tony diz que Dickie era para ele o que ele é para Christopher. “Ele era um cara f ** king que você poderia admirar”, diz Tony. “E a esperança é que você passe essa merda adiante.” O que Tony passa para baixo?

Fonte: www.rogerebert.com

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