Em filmagens caseiras, Baez fala de uma mãe “linda” e de um pai acadêmico que estava determinado a fazer com que suas filhas vissem o mundo e passassem a apreciar a beleza de seus lugares e povos díspares. Baez era uma criança imaginativa, criativa, mas ansiosa, para quem tocar violão e cantar eram formas de fuga. Ela começou a se apresentar na adolescência e descobriu que tocar para o público era uma fuga e um abraço.
“Não sou muito boa com relacionamentos um-a-um, sou boa com relacionamentos um-a-dois mil”, ela diz em determinado momento do filme. Embora haja uma boa quantidade de visualizações dela diante do público, no que diz respeito aos documentos musicais, é relativamente leve na música real. Mas a época fazia parte do povo socialmente consciente de Baez, pois ela era uma participante crucial naquela época, então a música praticamente permeia suas lembranças de estar perto do Dr. King enquanto ele fazia seu discurso “Eu tenho um sonho”, ou de cuidar do jovem prodigioso e pródigo Bob Dylan. “Eu precisava ser mãe de alguém, precisava sair, precisava de intriga”, lembra ela, tornando o relacionamento deles uma espécie de brincadeira antes de admitir que eventualmente “ele partiu meu coração”. Nas fotos de sua casa atual, vemos o retrato de Dylan dos últimos dias, de aparência severa, olhando de uma parede.
Ela ganhou muito por ser famosa, ela admite, mas o filme reflete implicitamente sobre as coisas que a fama pode tirar. Coisas como, bem, personalidade. Em certo sentido, pelo menos. O que o filme sempre volta, obstinadamente, é à família. A rivalidade peculiar que ela tinha com sua irmã mais nova, Mimi, que se tornou Mimi Fariña e se tornou metade de uma dupla folk com o lendário e inconstante cantor/compositor/romancista Richard Fariña. Depois de passar por longos períodos de euforia seguidos de colapsos e de suportar um vício de quase uma década em quaaludes, ela tentou extrair algo de dentro de si, o que ela chamou de “o cerne” de sua escuridão interior. Mimi tinha a chave para isso, na verdade. Isso abre uma narrativa nova e traumática no filme.
No final, ao vê-la em paz com seu filho Gabriel Harris, que tocou em sua banda em turnê nos shows de despedida, Baez demonstra admirável equanimidade diante de uma enorme perda. Ela sem dúvida mudou o mundo, ou, pelo menos, mudou positivamente uma parte substancial da sua população. Mas no final, ela é apenas mais uma pessoa que foi vítima da verdade que Philip Larkin articulou: “Eles fodem com você, sua mãe e seu pai”.
Agora em exibição em cinemas selecionados.
Fonte: www.rogerebert.com
