Como uma sondagem do que um país perdeu – moral, cultural e ambientalmente – quando o progresso se torna sinônimo de expurgo do passado, e como uma narrativa consciente da identidade, “We Have Never Been Modern” é uma reviravolta emocionante de um astuto cineasta.
Enquanto o filme distópico de ficção científica de Robert Hloz “Ponto de restauração” ocorre em 2041, você pode sentir dilemas morais semelhantes aqui como em “Nunca fomos modernos”. No roteiro imaginativo do filme, escrito por Tomislav Cecka e Zdenek Jecelin, a detetive Trochinowska (Andrea Mohylová) investiga um grupo terrorista chamado “River of Life”, ligado a vários assassinatos. Neste futuro, se você morrer de causas não naturais, um backup de sua memória possibilita reanimá-lo e restaurá-lo ao ponto de seu último upload. É uma fuga da mortalidade que River of Life considera moralmente abominável, então eles têm perpetrado ataques em todo o país para minar o sistema. Dois anos atrás, um desses ataques tirou a vida do marido de Trochinowska.
Quando os corpos de David (Matěj Hádek), chefe de pesquisa para restauração, e sua esposa são descobertos, todos os sinais apontam para o grupo terrorista. Essas suspeitas se tornam confusas, no entanto, pela evasão do frio chefe da empresa Rohan (Karel Dobrý) e pelo intenso interesse do agente da Europol Mansfeld (Václav Neužil) em varrer a tragédia para debaixo do tapete. Apenas Trochinowska e um David misteriosamente revivido podem descobrir a verdade sobre o que aconteceu na noite de seu assassinato e para a mulher que ele amava.
A construção do mundo de Hloz – em um filme que é um cruzamento entre “Minority Report” e “Blade Runner” – é emocionante. Ele adora capturar as superfícies curvas dos edifícios, com o objetivo de espelhar a rota tortuosa que a investigação segue. De cenas de crime cheias de hologramas a luxuosos espaços interiores, a estética tecnológica do design de produção alimenta ainda mais a história. Hloz também não se importa em piscar para sua outra influência proeminente, Mary Shelley’s Frankenstein, durante o final cheio de ação do filme. Fora do motivo recorrente de “Clair de Lune” de Claude Debussy, infelizmente, a partitura pode ser exagerada.
Fonte: www.rogerebert.com
