A ameaça do vício é simbolizada por um mal que é igual aos ricos barões da terra, ruas inundadas e guerras de fronteira – uma droga chamada baca. Baca é mais do que apenas uma droga, é um produto desta civilização que também mantém a máquina de reminiscências de Nick em funcionamento, e é uma droga na qual sempre se estará viciado, amarrado. Ao longo da investigação de Nick sobre seu passado, ficamos sabendo que Mae é viciada em baca há cinco anos. Torna-se um símbolo de como ela ainda está trabalhando através de ações passadas, especialmente quando ela é forçada a fazer um trabalho fraudulento por um policial corrupto chamado Boothe (Cliff Curtis), o que irá acertar uma decisão anterior que ela tomou ao roubar baca de um traficante de drogas chamado Saint Joe (Daniel Wu). Através de vislumbres das memórias de seus associados, Nick tenta entender o desaparecimento repentino de Mae e tem a obscuridade de uma femme fatale, e ainda pior, alguém que não parecia amá-lo de volta. Mas fica mais claro que esse não era o momento perfeito que Nick pensava, ou que ela gostaria que fosse. Mae queria ter esse amor, mesmo quando estava trabalhando em um golpe exigido por retribuição. Ela fala do amor como uma esperança que ela também deseja, (“amor é algo que escalamos … se pudéssemos apenas aguentar”), mas seu passado decide como não foi feito para ser sempre para Mae e Nick.

“Reminiscence” é a história de Nick se tornando viciado em seu próprio comércio, tão confuso com esse rompimento virtual que suas palavras de sabedoria na narração de abertura se revelam uma maldição melancólica no final: “Nada é mais viciante do que o passado.” Quando conhece Mae pela primeira vez, diz que não entra na máquina – apenas para que Joy o corte no tanque, meses depois, o que descobrimos que ele está fazendo constantemente. A trama da história de Joy enquadra-a como parte de um mistério tortuoso, mas a performance febril de Jackman apresenta isso como um vício profundo (Watts mais tarde o chama de “viciado”) que vem com o conforto breve e fugaz de estar com ela novamente, colocando a realidade em pausa. Enquanto isso, Watts tenta controlá-lo com a mesma franqueza de uma conversa em grupo: “Onde quer que ela esteja, ela segue em frente. E você também deveria. ”

Ficamos viciados nas boas lembranças (ou pelo menos é o que diz meu terapeuta), e a resistência de Nick ao presente leva à subversão sombria e significativa do filme, felizes para sempre. Em um dos floreios da narrativa mais sangrenta de Joy, Nick e Mae são vistos novamente em um flashback, no topo de uma torre que corresponde ao pico de seu relacionamento antes de tudo mudar. Ele conta a ela uma história de mitologia não muito diferente da deles, mas termina a história no meio. Nick prefere terminar sua própria história no meio também; ele não a aceita como uma memória, mas uma memória à qual ele deve se limitar, uma na qual ela não existe tecnicamente. Uma das cenas finais no final da linha do tempo do filme envolve ver Nick mais velho, mais grisalho e deitado no tanque. Um pequeno sorriso complementa as rugas em seu rosto, enquanto ele força “sempre” a existir em sua cabeça. Não é maneira de viver.

Fonte: www.rogerebert.com

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