Ele impulsiona o resto da temporada. Parece um impulso para a frente em um foguete.
Essa era a minha esperança.
eu recentemente entrevistado Craig Wedren e Anna Waronker, os compositores de “Yellowjackets”, os quais expressaram imensa gratidão a você por tornar as músicas-tema populares novamente.
Uau. [laughs] Incrível. Isso é muito gentil.
Eles, como eu acho que a maioria das pessoas que assistem ao show, nunca pulam os créditos de abertura. Todo mundo quer entrar no modo “Sucessão” com aquela orquestra crescente. As músicas-tema atraíram você desde tenra idade?
Sim, eu amo as músicas-tema desde que era muito, muito jovem. Acho que há algo nas músicas temáticas da TV, mas também nas sequências de abertura dos créditos – e penso nisso também nos filmes – sou um grande fã de estruturas cinematográficas formais. Eu amo as sequências de títulos de abertura. Também adoro sequências de créditos finais. Não que você não possa passar sem eles também. Cada projeto tem sua própria gramática, então alguns projetos não devem ter uma sequência de título de abertura, porque há algo poderoso em um cold open. Mas eu sinto, especialmente com algo como “Succession”, talvez, haja quase essa ideia de uma abertura para uma ópera, digamos, ou um musical, onde a música vai trazer você para este mundo e preparar o palco, sem trocadilhos pretendido. É uma espécie de dizer “aqui vamos nós”. Acho que há um valor nisso. Da mesma forma, as sequências de créditos finais: adoro a sensação depois de um filme, onde você está sentado, por exemplo, no escuro. Você acabou de experimentar algo. A música está lá para permitir um momento de contemplação, para refletir sobre o que você acabou de sentir. Eu amo isso. Acho que é por isso que vamos ao cinema, é por isso que queremos ter a chance de explorar nossas próprias emoções. Acho que essas estruturas formais às vezes nos dão uma maneira muito específica de experimentar essas coisas.
Eu penso ir ao cinema como ir à igreja, você vai lá para se transformar, para ter uma experiência que não é possível em outro lugar.
Absolutamente. Totalmente.
Eu quero voltar para “Austerlitz”, na primeira temporada, para a cena logo após a sessão de terapia familiar dos Roys. Eles estão em uma cozinha, brigando, e Logan chega até Kendall e precisa ser contido. Você raramente usa guitarra no show, mas você usou guitarra lá. Você poderia me dizer por que tomou essa decisão naquela cena?
Sim, sim, absolutamente. Isso foi algo que, para mim, fala da maravilhosa colaboração que tenho com Jesse Armstrong e com Adam McKay, onde estamos sempre conversando sobre ideias diferentes. Lembro-me de que havia algo ali que surgiu de uma conversa que tive com eles. [The Roys] estão no sudoeste. Há esse tipo de ambiente diferente, eles são como peixes fora d’água. Eles são como, onde eles estão? O que está acontecendo com eles? O que é isso? Eu acho que há algo sobre, em particular, essas jornadas que Kendall faz no show, que eu, em retrospectiva, tenho o hábito de focar nessas jornadas. Na segunda temporada, por exemplo, escrevi esta peça chamada “Rondo in F minor” que, para mim, é sobre a jornada melancólica que ele segue. A peça da qual estamos falando tem um violão e um banjo, e estava tentando dar esse som especial para aquele momento de Kendall. Foi uma ideia muito consciente de: “Como isso soaria?” Muito do que faço para “Succession”, assim como muitos dos meus projetos, são experimentos. Eu nunca suponho que algo vai funcionar. Meu instinto é sempre experimentar. E, na pior das hipóteses, Jesse dirá: “Isso não funciona”. [laughs] Eu sempre fico tipo, “Ok”. Mas parecia muito certo. Lembro-me de gravar aquelas peças e sentir que havia algo muito bonito no som do banjo e da guitarra fazendo aquele tema para Kendall ali. Houve momentos, conforme o show continuou, que eu pensei, “Oh, eu poderia usar isso de novo?” E não parecia certo. Até que, na verdade, estou apenas tentando pensar se já vimos, não quero revelar nada. Mas houve um momento na quarta temporada em que eu realmente trouxe de volta aquela guitarra muito sutilmente em um episódio.
Fonte: www.rogerebert.com
