Sizemore pegou o vício da atuação ainda jovem, quando viu “Beckett”, com Richard Burton e Peter O’Toole, e alguns anos depois, “Taxi Driver”. Robert DeNiro se tornou seu ícone, o ideal ao qual ele sempre aspiraria. De fato, pode ser útil pensar em Sizemore como a culminação da natureza descomunal de Henrique II de O’Toole, a interioridade dilacerante de Becket de Burton e a confusão latente e auto-aversão de Travis Bickle de DeNiro. Ele poderia ser um enigma aterrorizante ou uma ameaça íntima, dando um tapa nas costas antes de a faca entrar. Ele canalizaria O’Toole como os vilões de “Natural Born Killers” e “Strange Days”, Burton em “The Relic” e “O Resgate do Soldado Ryan” e DeNiro em “Heat”, que o encontrou ao lado do próprio homem. Ele nunca eclipsou seus heróis e sempre seria um coadjuvante de grandes ícones, segurando a seção rítmica enquanto solistas como DeNiro, Wesley Snipes, Robert Downey, Jr, Nicolas Cage e Tom Hanks ganhavam destaque.
Ele se formou na Wayne State University com um diploma de teatro, depois se mudou para a Temple University para fazer seu mestrado e depois se mudou para LA em busca de oportunidades. Pequenos papéis em filmes, TV e shows comerciais o animaram, mas era apenas uma questão de tempo até que alguém notasse o magnético Sizemore. Pequenos papéis em “Blue Steel” e “Born on the Fourth of July” foram cruciais para colocar o pé na porta com os diretores de alto nível de ambos os filmes. Oliver Stone notou Sizemore praticando uma acrobacia em sua cadeira de rodas dez noites por semana antes de um difícil dia de filmagem e ficou impressionado com sua dedicação. Ele não queria que Stone tivesse que usar um dublê para ele. Bigelow ofereceu a ele um papel em “Point Break”, que ele quase recusou porque não era grande o suficiente, mas gostou tanto de trabalhar com ela que decidiu fazê-lo sem créditos. Isso é provavelmente o que o tornou querido por Bigelow, o suficiente para que, quando chegou a hora de lançar o segundo violino mercurial com um segredo em “Strange Days”, Sizemore veio à mente. Foi durante o início de sua carreira que ele foi apresentado à cocaína. Ele viu atores de sucesso usando drogas pesadas, pessoas que tinham o tipo de carreira que ele perseguia e pensou: “Se eles estavam fazendo isso, eu também deveria”. Ele introduziu um padrão ruim. Ele ficava sóbrio para se preparar para os filmes e depois entrava no set e via as pessoas bonitas ficando chapadas e participava.
Ele continuou conseguindo pequenos papéis em filmes de alto nível que não corresponderam às expectativas, como “Harley Davidson and the Marlboro Man” de Simon Wincer e “Flight of the Intruder” de John Milius, quando ele recebeu o segundo papel principal no agora esquecido Thriller de 1991, “Where Sleeping Dogs Lie”, onde ele interpreta uma musa enervante para o escritor bloqueado Dylan McDermott. O filme é muito ruim, mas Mcdermott e Sizemore entendem que uma tela é uma tela, então é melhor pintarem. O inquilino trôpego e gago de Sizemore é uma ótima visão de sua mistura de teatralidade mais ampla e sutileza amigável à câmera. É uma atuação adorável em um filme que se recusa a merecê-la. Tudo, desde a forma como guarda uma maleta até o sorriso incômodo que lhe dá ao pensar em seu passado perverso, é genial, uma grande invenção. Ele teve um papel coadjuvante em “Passageiro 57”, mais uma vez como o ajudante, que se saiu bem nas bilheterias, e como um fantasma romântico sem esperança no fracasso de bilheteria “Heart and Souls”, onde conheceu seu amigo Robert Downey, Jr, cujas próprias lutas contra o vício se tornaram uma imagem negativa de Sizemore. Downey Jr. se recuperaria de seu colapso público e voltaria do fundo do poço para se tornar a maior atração de bilheteria do mundo. Os amigos de Sizemore paravam de retornar suas ligações depois que seus problemas se tornavam inevitavelmente públicos.
Fonte: www.rogerebert.com
