O Perdoado

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São todos lindos, primorosamente vestidos e insípidos, os estrangeiros que vagaram pelo deserto marroquino para um fim de semana de devassidão em “Os Perdoados”.

Independentemente de seu estado civil, orientação sexual ou país de origem, essas pessoas são terríveis sem exceção. Não há um redentor no grupo, nenhum com quem você gostaria de passar o tempo – bem, talvez Christopher Abbott, porque ele é o mais difícil de identificar, e então seus traços terríveis não são tão pronunciados. Ele também parece bastante arrojado em um smoking. É esse tipo de festa — pelo menos até começarem a fazer filas de coca na mesa de centro.

O escritor/diretor John Michael McDonagh quer que sintamos desprezo enquanto ele satiriza o racismo e o classismo de ocidentais ricos que exploram o Oriente Médio como um destino exótico. Eles não veem os habitantes locais como seres humanos, como um acidente mortal revelará, e eles não têm muito tempo para os sentimentos ou tradições dos marroquinos. Eles estão apenas mergulhando um dedo do pé neste mundo e ignorando o dano que deixaram em seu rastro. E McDonagh, ao adaptar o romance de Lawrence Osborne de 2012, usa seu diálogo contundente como um porrete, como se suas ações por si só não fossem suficientes. Pode não haver muito para essas pessoas, mas elas estão constantemente declarando seu vazio das formas mais articuladas.

“Gosto daqui”, diz Abbott como o analista financeiro de Nova York Tom Day. “Parece um país onde um homem inútil pode ser feliz.” Ou como um célebre romancista marroquino interpretado por Imane El Mechrafi coloca: “As pessoas desaparecem aqui. Eles simplesmente desaparecem.”

Mas no personagem de Ralph Fiennes, McDonagh apresenta a possibilidade de evolução e até redenção. Até lá, porém, pode ser tarde demais.

David de Fiennes e Jo de Jessica Chastain são um casal miseravelmente casado que viajou de Londres para visitar um velho amigo deles: Richard (um zombeteiro Matt Smith), que está reformando uma ampla vila a quatro horas de Tânger com seu parceiro americano, um dia -bêbado chamado Dally (Caleb Landry Jones). Podemos dizer rapidamente que o casamento deles está se desgastando por suas expressões entediadas e pela maneira como eles brigam discretamente quando David termina uma garrafa de vinho branco no hotel. Não há faísca nesta luta: parece apenas um hábito. (Esta é uma dinâmica de marido e mulher muito diferente daquela que Fiennes e Chastain compartilharam em “Coriolanus”). adolescente vendendo fósseis na beira da estrada, matando-o instantaneamente – o trauma certamente agravará essa fenda.

Mas primeiro, David e Jo têm uma festa para comparecer, onde eles têm que fingir que está tudo bem. Outros convidados incluem Abbey Lee como uma festeira australiana que pula na piscina em seu vestido de lantejoulas; Marie-Josee Croze como uma fotógrafa francesa hipócrita que faz amplas generalizações sobre os americanos; e Alex Jennings como um lorde britânico que chega atrasado com um grupo de mulheres bonitas e muito mais jovens a reboque.

São pessoas descuidadas, parafraseando F. Scott Fitzgerald — até que o pai do menino apareça de sua aldeia para fazer David se importar, pelo menos. Ismael Kanater interpreta Abdellah em uma performance que parece corajosamente quieta e estóica no início, quase estereotipada, mas eventualmente ele revela uma tristeza e raiva latentes. Abdellah insiste que David volte com ele para sua casa para ajudar a enterrar o menino, chamado Driss, como é seu costume. A reação imediata de David revela seu fanatismo: “Eles podem estar fodendo o Isis pelo que sei.” Mas, eventualmente, ele cede, com a intenção de apenas ir embora da noite para o dia e pagar essa família – relutantemente – por seus problemas.

A partir daqui, McDonagh (irmão de Martin McDonagh, o escritor de “In Bruges” e “Three Billboards Outside Ebbing, Missouri”) alterna entre a jornada de David em direção ao perdão e as travessuras bêbadas de volta à vila. Enquanto os convidados trocam bon mots mal-intencionados entre goles de seus coquetéis – e Jo gosta de um flerte divertido e sexy com Tom enquanto o marido está fora – David aprende com sua exposição a essa família e começa a aceitar o erro de seus caminhos.

Uma situação é tão superficial quanto a outra, no entanto. Há muito pouco em qualquer um desses personagens e, portanto, a possibilidade de que eles mudem por causa dessa série traumática de eventos parece imerecida. Chastain é legal e glamourosa como Jo, que teve a visão de trazer vários pares de óculos de sol de grife para este passeio de fim de semana no meio do nada. E tendo trabalhado com Aaron Sorkin, Chastain claramente sabe como lidar com esse tipo de diálogo musculoso. Mas, além de sua aparência impecável e do fato de ter sido autora de livros infantis, não sabemos nada sobre ela. Não há riscos quando fica claro que toda a vida de Jo está prestes a ser jogada em fluxo; é mais uma curiosidade passageira, como seu flerte com Tom.

O filme de McDonagh é bem elaborado, mas no final das contas não tem nada de novo ou perspicaz a dizer sobre a feiura do privilégio branco. É como assistir a um bacanal de fim de semana e esquecer o que aconteceu quando a manhã de segunda-feira chega, ou talvez não querer lembrar.

Agora em cartaz nos cinemas.

Fonte: www.rogerebert.com

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