Houve algum documentário que você viu como uma espécie de guia para o que você queria fazer aqui? Por exemplo, enquanto o filme que Agnes Varda fez sobre sua mãe, “Jane B. de Agnes V”. é bem diferente do seu, os dois ainda se complementam de várias maneiras.

Foi mais uma homenagem pelo título, mas minha mãe disse isso com muita perspicácia da mesma forma que “Jane B. por Agnes V”. não era realmente um retrato de minha mãe, mas mais um retrato de diferentes personagens que Agnes adorava. “Neste caso,” minha mãe disse, “este não é apenas um retrato meu. É um retrato seu e um retrato de uma filha olhando para a mãe que fazem isso não apenas sobre mim.” Acho que ela estava certa sobre isso. Assim que paramos depois do Japão, mostrei a ela este documentário sobre Joan Didion que foi feito por seu sobrinho, Griffin Dunne. É um documentário muito emocionante porque é feito por alguém que a ama e que obviamente é muito próximo. Era isso que eu queria que minha mãe entendesse – eu vinha de um lugar muito bom e não mostraria nada que ela não quisesse ou que a deixasse desconfortável ou constrangida. Este documentário foi muito gentil e seu sobrinho tinha apenas coisas delicadas a dizer sobre ela e mostrar sobre ela. Claro, “Grey Gardens” é o documentário maluco sobre duas mulheres malucas, uma mãe e uma filha – eu não ia lá, mas você tem que levar isso em consideração porque isso soa como um sino.

O foco do filme é quase inteiramente no presente, a ponto de não haver praticamente nenhum tipo de material de arquivo que se poderia esperar encontrar.

Eu não queria nada de arquivo porque todo mundo dizia que se você está fazendo um documentário sobre sua mãe, você tem que pegar todos esses arquivos dos shows que todos os franceses conhecem e todas as músicas do meu pai. Eu não queria isso porque eu não queria ver imagens dela quando ela era jovem e ela hoje – esse não era o ponto. Eu queria um retrato dela hoje com o que ela passou com sua fantasia e sua loucura e os sofrimentos que ela teve. Isso foi muito importante e uma intenção real. Então, eu não queria que meu pai fosse muito onipresente porque quando ele morreu em 1991, ela começou a fazer turnês com as músicas dele, primeiro como uma espécie de homenagem. Ao longo dos anos, ela continuou cantando suas músicas e ela estava se prejudicando por estar sob a sombra dele o tempo todo e eu não queria isso para este filme. Claro, eu queria algumas músicas dele e queria que ele estivesse presente de alguma forma, mas é mais como se o fantasma dele estivesse presente do que estamos acostumados.

Há uma sequência de teclas que gira em torno do pai e é aquela em que vocês dois vão visitar o apartamento onde ele morava, que foi mantido exatamente como estava no momento de seu falecimento. Como foi filmar lá para vocês dois?

Eu vivi com esta casa e do jeito que está hoje e intencionalmente não mudei nada. Eu tinha apenas 19 anos quando ele morreu e comprei a casa dos meus irmãos e irmãs. Eu realmente tive a impressão de que a casa dele já era um museu e era isso que ele queria. Há 30 anos que tento convencer os vários ministros da cultura de que era necessário fazer dela um museu e todos sempre estiveram convencidos de que valia a pena mas a casa é tão pequena que era difícil imaginar. Guardei por 30 anos porque, para mim, foi reconfortante ir lá, fechar a porta e ter a impressão de que ele poderia voltar a qualquer momento – aquele tempo não havia mudado – e foi doloroso voltar para realidade. Os momentos que tive naquela casa sempre foram mágicos. Agora estou prestes a inaugurar como um museu e queria que minha mãe o validasse e meio que entendi que ela não estava lá há mais de 30 anos porque eu nunca a convidei. Eu nunca pensei que ela iria querer ir porque eu pensei que ela iria achar isso doloroso. Esse é o tipo de falha de comunicação que tivemos durante toda a nossa vida.

Fonte: www.rogerebert.com

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