Onde está a ação: Oliver Wood, 1942-2023 | Homenagens

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Wood sempre preferiu a energia cinética à beleza e levou essa filosofia ao extremo se o diretor a encorajasse. Além de atuar como DP em projetos de baixo e médio orçamento nos anos 70 e início dos anos 80, Wood foi cinegrafista no thriller policial de William Friedkin de 1985 “To Live and Die in LA”, trabalhando para o diretor de fotografia Robby Muller. Foi uma produção simples e suja que raramente fazia mais de quatro tomadas de uma determinada tomada e que às vezes acontecia nos ensaios sem avisar os atores. Como DP, Wood parecia gostar de encenar ações que forçavam a câmera a entrar no meio das coisas ao lado dos atores e dublês. As sequências de paraquedismo em “Terminal Velocity” são a principal (talvez a única) razão para vê-lo. Os equipamentos de câmera acoplados a atores paraquedistas, dublês e cinegrafistas em “Terminal Velocity” de 1994 seriam empregados em cenas de ação semelhantes em projetos de outras pessoas (por anos depois, você veria imagens de pára-quedismo de “Terminal” sendo licenciadas para reutilização na TV shows que não tinham dinheiro para filmar suas próprias cenas de pára-quedismo). Muitas das cenas de ação em “Ben-Hur”, incluindo a corrida de bigas, contêm fotos tiradas com minúsculas câmeras GoPro. Eles têm a sensação trêmula e trêmula de vídeos de skate ou câmera de painel.

O primeiro trabalho de Wood como diretor de fotografia foi em “The Honeymoon Killers”, de 1969, um projeto iniciado pelo jovem Martin Scorsese. De acordo com Wood, Scorsese foi demitido depois de uma semana porque estava filmando “tomadas mestre amplas, muito devagar, meticulosamente e caro para os produtores” e foi substituído pelo roteirista do filme, Leonard Kastle. Para proteger a si mesmo, Kastle e a história, e terminar a produção rapidamente, Wood tentou “cortar o filme na câmera” no set – ou seja, filmar apenas as partes necessárias para editar as cenas juntas da maneira que o os cineastas decidiram com antecedência o que queriam e evitaram filmar ângulos alternativos e tomadas adicionais que os produtores poderiam usar como “opções” para recortar o filme à sua maneira. Wood disse ao jornalista Robert Cashill em 1997 que quando assistiu “The Honeymoon Killers” novamente, décadas depois de trabalhar nele, “eu posso ver a cinematografia se cristalizando até chegar a um ponto em que eu digo: ‘Ah, sou eu – esse é meu estilo emergente.’”

Wood chegou ao topo de sua carreira em 1986, quando Michael Mann, o produtor executivo de “Miami Vice”, o contratou para ser o diretor de fotografia supervisor nas temporadas três a cinco. “Vice” foi filmado em todo o sul da Flórida, principalmente em locações existentes que foram escolhidas por suas fortes personalidades arquitetônicas, mas o mundo não deveria parecer “real” – mais como hiper-real ou expressionista. Mann queria um visual neo-noir que fizesse as cores lúgubres da cidade parecerem cintilantes. Wood entregou, emoldurando e iluminando bairros de Miami, vitrines comerciais e prédios do governo para que cada um parecesse ser uma instalação de arte ou um cenário de um dos neo-noirs dos anos 1960 que fez Wood querer entrar no cinema como um adolescente na Inglaterra. (Ele começou como assistente de John Boorman, que dirigiu o clássico “Point Blank”, e os espectadores continuaram a ver a influência de Boorman no enquadramento e na iluminação de Wood.)

Fonte: www.rogerebert.com



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