Durante outro intervalo, a atriz de “Triangle of Sadness”, Dolly de Leon, indicou que ela também estava se divertindo muito no show, ao mesmo tempo em que notou como tudo parecia diferente pessoalmente. “Talvez não seja tão grande ou grandioso. Você sabe, tudo parece um pouco diferente na TV.
De fato, as coisas parecem diferentes na TV, mas pelo menos para este jornalista, o funcionamento interno do Dolby não era menos impressionante do que o brilho seletivo da transmissão, com câmeras acrobáticas e cinegrafistas e showrunners virtualmente invisíveis circulando a seção da orquestra, certificando-se de que a transmissão ao vivo transcorreu sem problemas (ou, para citar o apresentador Jimmy Kimmel, “sem problemas”). E para o ponto de Wells, toda a noite foi uma celebração desarmante de ponta a ponta, com aplausos frequentes, suspiros e ovações de pé, muitas das quais eram a favor de “Everything Everywhere All At Once”. Eram, de fato, tão numerosos e barulhentos que até mesmo as chamadas corridas “abertas” – como as de Cate Blanchett (“TÁR”) e Yeoh, ou Angela Bassett (“Pantera Negra: Wakanda Forever”) e Curtis— parecia não ser tudo que afinal aberto. O apoio ao trabalho original de The Daniels foi vasto, e não havia muito mais em jogo, além de breves momentos em que senti que talvez – apenas talvez – o Melhor Filme fosse para “Nada de Novo no Front”, de Edward Berger, depois de o filme ganhou quatro Oscars nas categorias Cinematografia, Design de Produção, Trilha Sonora e Filme Internacional.
Mais tarde, lentamente, comecei a recuperar meus sentidos durante o Baile do Governador, depois de ser dominado pelo sensacional faz-de-conta de Hollywood em exibição, percebi como essa vitória teria sido bem-vinda em um ano em que a disseminação dos filmes indicados ao Oscar – de sucessos de bilheteria e obras de veteranos a filmes menores e mais arriscados – incorporavam quase tudo o que todos dizemos que queremos do cinema. Os indicados representavam uma ampla gama de temas e estéticas, mas os principais vencedores, em sua maioria, não. No rescaldo de tudo isso, “The Banshees of Inisherin”, “The Fabelmans”, “TÁR”, “Elvis” e “Triangle of Sadness” fecharam a temporada de premiações com zero Oscars cada. Enquanto isso, um filme que escondeu o super-herói a mania do zeitgeist dentro de um espírito indie reivindicou quase tudo.
Ainda assim, também foi difícil argumentar contra as vitórias de “Everything Everywhere All At Once”, que deu continuidade aos avanços feitos para a representação asiática em Hollywood. Deixando de lado meus sentimentos pelo filme – admiro suas intenções, embora ache todo o pacote um pouco demais e exaustivo – foi genuinamente desarmante e alegre ouvir Quan chorando “Mãe, acabei de ganhar um Oscar”, Curtis ‘ “Acabamos de ganhar um Oscar ”(em apoio a todos os seus colaboradores) e o discurso de aceitação assumidamente feminista de Yeoh: “Senhoras, nunca deixem ninguém dizer que vocês já passaram do seu auge!” Durante todos esses momentos, não pude deixar de aplaudir sua alegria e orgulho. Até derramei algumas lágrimas, lembrando que a história de retorno de Quan foi merecida, Curtis não tinha nenhum Oscar até a noite de domingo e Yeoh se tornou o primeira mulher asiática (e apenas a segunda mulher negra depois de Halle Berry) a ganhar o Oscar de Melhor Atriz.
Fonte: www.rogerebert.com
