“Ozark” é um show sobre equilíbrio. Inicialmente, a balança tinha apenas dois pesos a considerar: a sutileza contábil e a estabilidade emocional de Marty Byrde (Jason Bateman) versus a escolha 50/50 do cartel de drogas Navarro de matar Marty ou permitir que ele lavasse seu dinheiro através de vários negócios nos Ozarks.

Com o passar do tempo, um bando de outras figuras se juntou à balança, competindo pelo peso final: Wendy (Laura Linney), a esposa de Marty, e seu desdém consumado e desejo de dobrar sua nova vida à sua vontade; Ruth Langmore (Julia Garner), uma nativa de Ozarks cuja inteligência e coragem são constantemente prejudicadas por sua origem socioeconômica; Jonah Byrde (Skylar Gaertner), filho de Marty e Wendy, que aprendeu a lavar com seu pai, mas muito princípios éticos diferentes dos de seus pais. “Ozark” não é uma produção tão chamativa quanto “Breaking Bad” ou “Mad Men”, ou séries ainda mais antigas como “The Sopranos” ou “The Wire”, mas provou ser capaz de escrever, dirigir e atuando em outros dramas de prestígio de alto perfil. Estes últimos sete episódios da quarta temporada não decepcionam.

Navegar na natureza delicada da dinâmica do poder é parte integrante da caracterização de Marty e, portanto, da escrita da série. O cartel Navarro e seus associados realizam crimes, ocasionalmente distribuindo violência extrema, então Marty deve corrigir o curso. O desempenho de Jason Bateman como consultor financeiro tranquilo e bem-educado é um estudo sobre ancoragem emocional. Se Marty Byrde parece chato ou chato para o público, é porque ele é quem está segurando todo esse castelo de cartas. Seu corpo se move casualmente, mas com propósito. Metade do tempo em que ele está a caminho de cometer uma série de crimes, você pensaria que ele estava apenas saindo para comprar ovos ou colocar gasolina no carro. A presença cuidadosa e calmante de Bateman leva o público de volta à matemática: esta é uma história sobre os segredos que uma planilha pode conter. Marty é a cura da ressaca bebedora de café preto para a vilania selvagem e gananciosa de Wendy. Isso vale até o final, e a recompensa de seu personagem é justa e, como o próprio homem, sensata.

Se Marty é o yin, então Wendy é o yang. Na minha análise dos primeiros sete episódios da quarta temporada, eu disse que Laura Linney estava disparando em todos os cilindros. De alguma forma, ela intensifica seu desempenho na metade de trás da temporada final. Um brilho sereno, suave, mas sem emoção ilumina seus olhos quando ela é insultada por um ente querido. Quando ela zomba dos medos e ansiedades dos outros, as demissões de Wendy caem como bigornas. Linney faz censuras ao estilo do Dia do Julgamento tão severas que um pelotão de fuzilamento seria mais gentil. A essa altura, o público sabe que Wendy Byrde nasceu e cresceu em um ambiente não muito diferente dos Ozarks. Imediatamente a repulsa causada pelos Ozarks dá a Wendy uma inspiração demente. Era uma vez essa cultura, esses valores a reprimiam, envergonhavam e intimidavam. Mas ela não é mais Wendy Marie Davis. Ela é Wendy Byrde da Fundação Byrde, anteriormente lavando dinheiro para o cartel Navarro, agora uma empresa completamente legítima. Não é justo chamar o desempenho de Linney de um novo porta-estandarte da vilania, porque o que ela fez nesta parte tem uma riqueza shakespeariana, mas é flexionada com algo não identificável. Às vezes, as ações de Wendy parecem tingidas de tristeza genuína pela morte de seu irmão, ou impulsionadas pelo amor por seus filhos. Às vezes, ela parece agir por puro despeito ou ganância absoluta. O mais assustador de tudo – e é por isso que a Wendy de Linney é uma marca de atuação – às vezes não há nada por trás das ações de Wendy. Ela é um abismo, que causará ferimentos letais apenas por retornar seu olhar.

Fonte: www.rogerebert.com

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