Este foi, para mim, o começo de “Afire”, pensando comigo mesmo: “O que aconteceu lá?” Os americanos, os franceses e os suecos – como Ingmar Bergman, com “Summer with Monika” – todos têm filmes de verão, que são muito importantes. Nos filmes de verão, não há estado, nem pais, nem escola, nem fábrica. Temos uma pausa na vida e, nessa pausa, algo está decidido. Algumas coisas estão em ação; algumas coisas você faz de errado, e algumas coisas você faz de certo. O amor pode estar em ação, ou esse amor pode ser um mal-entendido. Alemães, perdemos nosso verão. Junto com os atores, pensei nos filmes de verão na Alemanha – e por que, nos filmes de verão alemães de hoje, em cada filme há pais, fábricas e policiais. Não temos nossa liberdade. Foi destruído em 1933.
Seus filmes combinam certas temporalidades, entre passado e presente e futuro. “Afire” se passa no presente, mas seu uso de narração sugere que pode ser uma memória, ou a adaptação de eventos de Leon, se desenrolando na tela. Isso me fez pensar na dificuldade de alguém como Leon, que não vive o momento presente, cujas ideias artísticas são informadas pelo passado e cuja existência sofre com isso. Os artistas estão sempre trabalhando em um tempo fora do tempo?
Fizemos esta casa, esta cabana na floresta, nós mesmos. Não existia. A clareira da floresta, nós fizemos a nossa, e fizemos a nossa própria praia. Eles existiram, mas nós os criamos. As pessoas nadando lá não estavam realmente lá; o filme não é um documentário. Mas enquanto construímos “Afire”, refletimos sobre todas as coisas que construímos e sobre todas as cabanas na floresta, clareiras na floresta e praias na história da narrativa – não apenas cinema, mas também literatura, teatro, Shakespeare e Sonho de uma noite de verão. Estávamos trabalhando em uma tradição.
Howard Hawks fez remakes de seus próprios filmes; poderíamos ter uma longa discussão sobre isso. Acho que contar histórias em si é sempre um remake. Não gosto de entrar em filmes sobre os quais alguém diz: “Esta é uma história completamente nova da qual nunca ouvi falar antes”. Eu amo remakes. Por centenas de anos, contamos as mesmas histórias, sempre de uma maneira diferente. Éric Rohmer sempre foi criticado por pessoas realmente m*rdas, que sempre diziam que ele fazia o mesmo filme várias vezes. Seus filmes eram parecidos, mas como diria Bill Clinton, “São as diferenças, estúpido!”
Fonte: www.rogerebert.com
