Lilla: E não é só o diálogo, mas também quando pensamos na história e nas situações. No episódio 103, seu ajudante é um cachorro MAGA. E você pensa: “Como será para Natasha entrar em uma discussão com um cachorro por causa de uma estação de rádio racista?” E você está apenas rindo na sala pensando nisso, porque você quer colocá-la nessas situações e simplesmente deixá-la rolar.
Cailin: Como alguém que está no jornalismo e realmente não escreve ficção, acho intrigante imaginar como você extrai mundos, personagens e conflitos do que me parece ar rarefeito. Como isso funciona para você? Qual é o processo de sentar e dizer: “É aqui que quero que a história vá”. Você sabe desde o início o que quer? Ele joga fora ao longo do tempo?
Nora: Às vezes, os melhores dias na sala são quando ela vem facilmente. Você diz: “Ah, é uma churrascaria, e vamos fazer isso, depois aquilo!” Mas é claro, nunca é tão fácil. Às vezes você tem o local perfeito, mas simplesmente não consegue descobrir qual é o mistério. Na sala, lançamos vários mundos diferentes que acabamos não usando, porque simplesmente não conseguíamos abrir caminho. Não conseguíamos decidir qual era o mistério. E essas não são necessariamente histórias que vão embora. Muitas vezes, na sala dos roteiristas, você se refere ao “cemitério da história”, embora alguém recentemente tenha se referido a ele como um estacionamento, e eu fiquei tipo “Gosto dessa ideia”. Você apenas pega a ideia e a coloca em um estacionamento, e talvez você a retire mais tarde. Para “Poker Face”, no entanto, não queríamos ter regras rígidas e rápidas sobre a origem da ideia. Pode vir de um personagem, pode vir de um mundo, pode vir da maneira como queríamos ver o assassinato perfeito acontecer. Existem muitos programas que dizem: “Eu quero o personagem primeiro, depois isso e depois aquilo”. Nós realmente tiramos de todos os lugares e funcionou para nós.
Hannah: Sou fascinada por crimes verdadeiros, mas em uma série como essa há todas essas partes móveis, como o motivo de um criminoso, que você está totalmente fabricando. Vou tentar evitar spoilers, mas há certos momentos em que é como, “Uau…”
Cailin: Por exemplo, no episódio nove, quando descobrimos quem está na árvore!
Hannah: Como você cria momentos como esse em que você tem que pensar, como seria alguém escapou desse assassinato?
Cailin: Porque você não pode ser apenas criativo. Tem que ser lógico.
Lilla: Começa com um fio simples, quase como o tronco de uma árvore e você vai colocando galhos à medida que cresce. Como a espinha dorsal da história que a mantém unida. Para muitos desses episódios, teríamos um mundo, talvez alguns personagens – mas até que percebêssemos qual seria a espinha dorsal da história, não poderíamos seguir em frente. Então você começa a elaborar sobre isso. Você chega a um ponto em que, digamos, acertou a estrutura da história e tem o caso, então pode começar a pensar: “Bem, qual é o ponto de vista do público? O que eles esperam que aconteça e como podemos subverter essas expectativas?” E isso é contar histórias, certo? Você tem que contá-lo de uma forma estratégica onde você está obtendo aqueles momentos de “WTF, o que acabei de ver?” Esses momentos são cuidadosamente planejados. Às vezes até começamos com isso como um conceito. Tipo, “Quero que o público pense que são duas pessoas prestes a se matar e então essa outra coisa acontece”. E às vezes isso vem depois. Tudo faz parte do processo de repassar a história várias vezes e encontrar esses momentos.
Fonte: www.rogerebert.com
