Apresentada quando criança, Alice Hart (Alyla Brown) vive em um estado de constante ameaça nas mãos de seu pai abusivo, Clem (Charlie Vickers). Ela adora sua mãe, Agnes (Tilda Cobham-Hervey), que é capturada quase como uma criatura mítica nos primeiros capítulos sobre como uma criança pode ver um adulto que deseja salvar. Mãe não pode ser humana. Ela deve ser uma selkie que pode escapar desse horror. Um dia, quando Alice vaga pela cidade, ela chama a atenção de uma bibliotecária chamada Sally (Asher Keddie), desencadeando uma sequência de eventos que levará à morte de Agnes e Clem, forçando Alice a ir morar com sua avó June ( Sigourney Weaver) em uma fazenda de flores chamada Thornfield, que na verdade é um abrigo para mulheres. A princípio, Alice não fala, mas os outros moradores da fazenda, principalmente Candy (Frankie Adams) e a parceira de June, Twig (Leah Purcell), a ajudam a se recuperar.
June Hart é uma personagem fascinante, uma mulher distante e fria que parece quase desconcertada por ter Alice por perto, embora brigue com Sally pela custódia da criança. A narrativa pula no meio da temporada para Alice como uma jovem adulta (agora interpretada de forma excelente por Alycia Debnam-Carey), e várias decisões que June tomou naquele salto no tempo vêm à tona, que ela pensava estar protegendo Alice, mas em grande escala. custo. A reta final da temporada também causa uma doença em June, que parece manipuladora no início, mas permite a Weaver um dos mais ricos materiais dramáticos de sua carreira, conforme ela aceita as escolhas que fez, os traumas que a moldaram e como ambos plantou as sementes das flores perdidas de Alice.
“The Lost Flowers of Alice Hart” é claramente um melodrama, mas Ivin centra o personagem e o cenário sobre a trama manipuladora em seus melhores capítulos. Ele alterna cenas que se demoram em pequenos detalhes com fotos lindas da paisagem australiana do diretor de fotografia Sam Chiplin, com uma trilha sonora melancólica e eficaz de Hania Rani. É uma peça de drama adulto notavelmente bem feita, mesmo que o ritmo inegavelmente se arraste às vezes. Na era de “Everything is the Wrong Length”, realmente parece que há um ótimo filme de 130 minutos ou mais nesta história. Mas essa versão certamente perderia o acúmulo de pequenas alegrias do programa e como os escritores deixaram esses excelentes artistas viverem nesses papéis, em vez de apenas entrar e sair dos holofotes.
Fonte: www.rogerebert.com
