A opinião de Anno sobre Kamen Rider se desenrola como uma desconstrução amorosa e idiossincrática de Kamen Rider, um jovem herói rebelde que defende o mundo da vilã organização SHOCKER e seus vários ciborgues-homens-animais. Em “Shin Kamen Rider”, Hongo inicia sua cruzada anti-SHOCKER depois de relutantemente (e terrivelmente) espancar um grupo de pesados SHOCKER vestidos com boinas e um robô-aranha (Nao Omori) também.
Hongo é então interrogado pela gelada caçadora de monstros Ruriko (Minami Hamabe) e seu pai, Dr. Midorikawa (diretor de “Tetsuo: The Iron Man”, Shinya Tsukamoto), um desencantado cientista de construção de robôs. Basicamente, o Dr. Midorikawa costumava fazer homens-inseto para SHOCKER, mas depois se voltou contra eles, e também experimentou Hongo para dar a ele os superpoderes necessários para derrotar SHOCKER. Dr. Midorikawa morre bem cedo; ele é o primeiro de alguns personagens que, quando coaxam, se dissolvem em uma silhueta em forma de homem de bolhas de espuma do mar. Depois que ele derrete no nada, Ruriko e Hongo partem em sua jornada para destruir SHOCKER, com a ajuda de um par de misteriosos agentes do governo, Taki e Tachibana (Takumi Saitoh e Yutaka Takenouchi).
Boa parte de “Shin Kamen Rider” trata da luta de Hongo para servir aos outros sem trair sua consciência. Ele luta com seus instintos de sobrevivência programados por computador, que tendem a ser brutais. Mas cada novo adversário com tema de inseto reorienta o relacionamento de Ruriko e Hongo para sua missão compartilhada, para que seja uma luta mais pessoal: o chefe antagonista final é, em última análise, o irmão megalomaníaco de Ruriko, Ichiro (Mirai Moriyama), um monstro borboleta e o líder de CHOQUE.
Anno também frustra e reorienta a relação dos espectadores com o que sempre foram personagens infantilmente simples. Ele enfia periodicamente sua câmera no rosto dos atores ou sob suas pernas, corta logo antes da ação e amplia várias imagens importantes para que o rosto de qualquer ator destaque seja mais proeminente do que as roupas brilhantes e extravagantes de seus personagens. Esse estilo potencialmente desconcertante ainda efetivamente dramatiza a desorientação movida a adrenalina de Hongo e seus aliados. Anno também alcança os espectadores à medida que avançamos, diminuindo a ação e o ímpeto dramático apenas o suficiente para fazer até mesmo uma luta com um monstro meio louva-a-deus e meio camaleão (Kanata Hongo) parecer comovente.
Alguns espectadores podem se distrair com o ritmo do filme, coreografias de ação pouco sofisticadas e efeitos especiais de baixa resolução sem glamour. Talvez, mas e daí? A tomada de Anno ressoa porque compartilha o espírito experimental e a angústia ingênua – Quem sou eu e como me seguro em um grupo unido por um objetivo comum? – tanto as reinicializações anteriores de “Shin” quanto a série original “Neon Genesis Evangelion” e seus recentes remakes “Rebuild” desse anime frequentemente copiado. Muitas pessoas virão ao “Shin Kamen Rider” esperando um filme de Hideaki Anno; eles não ficarão desapontados.
Fonte: www.rogerebert.com
