“nascimento / renascimento” tem alguns tropos de “horror corporal” e alguns tropos de terror diretos, mas não é realmente uma história de monstro. É mais um thriller médico, dirigido por dois conspiradores distorcidos, ambos operando em um local de desespero e trauma. O tom que Moss estabelece faz com que os eventos pareçam quase plausíveis. E se os corpos humanos pudessem se regenerar como uma estrela do mar? Existe alguma maneira de um corpo morto voltar à vida por meios médicos legítimos?
As duas personagens principais – Rose (Marin Ireland) e Celie (Judy Reyes) – estão bem preparadas para responder a esta questão. Rose trabalha no necrotério de um hospital e Celie é enfermeira de parto. Chamar Rose de intensa é um eufemismo: ela é proibitivamente antissocial e claramente guarda segredos. Por outro lado, Celie está criando sua filha Lila (AJ Lister) sozinha e é muito querida por seus colegas. Ela claramente ama seu trabalho. As duas mulheres trabalham no mesmo hospital, mas não se conhecem. Quando Lila morre inesperadamente de meningite bacteriana, Rose – que já vinha realizando experimentos de regeneração em seu apartamento e trouxe com sucesso um porco morto chamado Muriel de volta à vida – vê sua chance para o experimento final. Rose embala o cadáver em uma mala e o leva de volta ao covil de seu cientista louco. Quando Celie descobre que o corpo de Lila foi “perdido”, ela suspeita de Rose e a segue até sua casa.
Uma das principais forças do “nascimento/renascimento” é a resistência de Moss ao esperado. Pode-se esperar que Celie fique indignada com o que Rose fez. Pode-se esperar que o filme se desenrole como uma batalha de vontades: Rose lutando para manter seu experimento em andamento e Celie tentando frustrá-lo e resgatar Lila para um enterro adequado. Pode-se esperar que Lila se “reanime” como um monstro, voltando-se contra seus salvadores com violência assassina. Mas… nada disso acontece.
Em vez disso, temos o espetáculo absurdo de Celie e Rose, profissionais médicas, se unindo para trabalhar no experimento. Celie vai morar com Rose. Eles se revezam cuidando da criança morta. Eles correm porta afora para seus verdadeiros empregos. Eles embalam almoços na cozinha. Muriel, a porca regenerada, funga no canto e Lila está deitada na cama, com a pele arroxeada. Como as células do feto são necessárias para produzir o soro essencial, Celie usa sua posição no hospital para adquiri-lo por meios desonestos – e, francamente, monstruosos. Ainda mais terrível é o vislumbre de como Rose conseguiu aquelas células do feto antes de Celie, a enfermeira da maternidade, aparecer. Envolve homens inconscientes, banheiros de bar, gotas de esperma coletadas e seringas. É horrível, mas não tão horrível quanto a forma como Rose lida com suas eventuais gestações. Muito disso é revirar o estômago, mas a subversividade de “nascimento/renascimento” é que quase tudo mostrado é um procedimento médico cotidiano, procedimentos que as mulheres enfrentam todos os dias no mundo normal. As exigências físicas de ter um corpo, de engravidar, levar uma gravidez a termo, de trabalho de parto, parto, infertilidade, colo do útero danificado e todo o resto… estão aqui, mas distorcidas. Essas mulheres não vão parar por nada. É uma combinação feita no paraíso dos cientistas loucos.
Ambas as atrizes entregam performances em camadas e complexas. O filme costuma ser engraçado, uma das muitas maneiras pelas quais Moss permite o inesperado. O humor vem da justaposição do que Rose e Celie estão tentando fazer com o fato de estarem fazendo isso. A criança morta está deitada na cama enquanto as mulheres preparam o almoço, ou alimentam a onipresente Muriel, ou resolvem cada crise. Eles fazem piadas sobre a dieta um do outro como um casal brigando. “Pelo menos você não fez nada antiético como comer um sanduíche de presunto”, rebate Celie a certa altura. Celie é toda calorosa e carinhosa; Rose é fria e calculada. Juntos, eles formam uma equipe formidável. Eles usarão qualquer um e qualquer coisa para atingir seus objetivos. Nisso, eles traem as mulheres sob seus cuidados – vivas e mortas. Os processos biológicos naturais costumam ser muito estressantes. Ninguém sabe disso melhor do que Celie: ela conhece os botões para apertar com uma grávida nervosa, e ela sabe.
Fonte: www.rogerebert.com
