Dizer que “Blacklight” é um dos filmes mais shonkiest e idiotas que eu já aguentei implicaria que essa desculpa totalmente bizarra para um recurso merece até mesmo ver a luz do dia direto da caixa de pechinchas de DVD onde ela pertence.
Infelizmente, o gênero de ação geri Liam Neeson está em suas últimas pernas. O diretor e co-roteirista Mark Williams (que recentemente dirigiu “Honest Thief”) e o co-roteirista Nick May vestiram as camisas havaianas de Andrew McCarthy e Jonathan Silverman e levaram os restos sem vida do cadáver de Neeson para dar uma volta “Weekend at Bernie’s” estilo.
Agora, a premissa de “Blacklight” parece interessante. O apropriadamente chamado Travis Block (Neeson) é um agente do FBI fora dos livros, enviado quando agentes disfarçados transgridem. Até agora tudo bem. Quando sua última missão o leva a uma conspiração envolvendo um assassinato político, Block é forçado a testar a lealdade com seu amigo e diretor do FBI (Aidan Quinn parecendo um George Peppard “A-Team”). E aqui está o problema, as performances, o diálogo, o mistério telegrafado e a qualidade vazia da produção – não pode ressuscitar essa ideia.
O trabalho formal de Williams em “Blacklight” pergunta quanto deste filme pode omitir a liderança deste filme de “ação” amplamente categorizado? Por exemplo, nunca vemos Neeson ao volante no carro de abertura para libertar um agente disfarçado. Em uma acrobacia de carro, os vidros escuros negam ao público qualquer noção do que está em jogo. Os dublês são elevados e anônimos. Nas vezes em que vemos os artistas, uma variedade de assassinos treinados, demonstrando artimanhas, eles não conseguem atingir alvos de curto alcance.
“Blacklight” é filmado na Austrália (parcialmente em Melbourne e Canberra), substituindo uma cidade americana perto de Washington DC como se uma cidade dos EUA tivesse sido sequestrada por alienígenas e recriada sinteticamente em outro planeta. O design de produção está no buraco negro acima da peça do ensino médio e da produção de Steven Seagal.
Os roteiristas May e Williams, que escreveram o roteiro a partir de uma história de May e Brandon Reavis, criam um vômito pesado e enfurecedor de arquétipos de suspense que consistentemente jogam o público para simplórios. As revelações demonstram que os editores de más notícias podem reduzir histórias lascivas e profundamente importantes de má conduta do governo a clickbait (Drew Hawthorne, de Tim Draxl, é a ideia de Alex Jones de editorial de mídia tradicional).
Da mesma forma, a comunidade de inteligência americana pode estar mais interessada em manter o poder do que em servir o povo (Gabriel Robinson de Aidan Quinn só precisava de um bigode de cera e um gato branco fofo para levar a mensagem para casa). Em um post “All The President’s Men”, “JFK” e Trump world os personagens sentem que estão vivendo em um vácuo histórico.
O elenco de apoio é essencialmente uma ladainha de recortes de papelão. Não há uma linha memorável, performance, oportunidade para seus talentos serem exibidos. A trajetória emocional da história se recusa a permitir que os personagens registrem as consequências de uma série de assassinatos, ameaças de morte e acertos ilegais.
A repórter de Emmy Raver-Lampman, Mira Jones, está tão feliz com o tráfego do site para sua história que esquece de explicar o fato de que isso explica o assassinato de um político estilo AOC por forças de inteligência desonestas.
A graça salvadora no exercício estúpido são vários exemplos fugazes em que a idade de Neeson é registrada. O cartão de visita de seu último patch roxo de thrillers de ação (especialmente em “Taken” e “The Grey”) é que, apesar de perder um passo, Neeson foi capaz de punir. “Taken” foi há quatorze anos: agora queremos ver um fixador mais astuto, cérebros priorizados acima de braun. O Bloco de Neeson infelizmente é amaldiçoado com um dilema de vida pessoal de paranóia e uma afetação imperfeita de tendências obsessivo-compulsivas.
“Blacklight” é tão ruim que me fez pensar por que o filme nunca apresenta o uso de uma luz negra. “Blacklight” poderia ter sido um casamento grisalho de “The Mechanic” de Charles Bronson e “Michael Clayton” de George Clooney: em vez disso, é papel higiênico de folha fina e inexpressiva.
Fonte: www.darkhorizons.com
