Revisão de Blakes O Batman
Imagens da Warner Bros.

“The Batman” é uma colagem desnecessária não apenas de filmes melhores, mas mais notoriamente de filmes melhores do Batman, já que o diretor/co-roteirista Matt Reeves e o co-roteirista Peter Craig criam uma visão totalmente inferior e enfurecedora do Cavaleiro das Trevas.

“The Batman” pilha desajeitadamente cenas, enredos e cenas inteiras de “SE7EN” e “Zodiac” de David Fincher, da trilogia “Dark Knight” de Christopher Nolan e histórias em quadrinhos do Batman “The Long Halloween” e “Zero Year”. Ele reforça continuamente que não apenas esses outros e melhores textos existem, você não os está assistindo ou lendo, mas sim suportando essa baboseira.

Quando o serial killer mascarado The Riddler (um estridente e exagerado Paul Dano) começa uma matança de funcionários corruptos de Gotham City começando com o prefeito, ele obriga The Batman (Robert Pattinson) a resolver seu enigma. Este cruzado furioso, imperfeito e atualmente em seu segundo ano de capa torna-se um instrumento para iluminar o grande projeto do Charada.

Esse desenho? Que Gotham está podre até o âmago. Com a ajuda do tenente James Gordon (o confiável, mas paralisado Jeffrey Wright) e a ladra Selina Kyle (uma magnética Zoe Kravitz, relegada a ser um suporte para a violência e o voyeurismo de Reeves), o Batman deve interrogar os mestres de marionetes do submundo de Gotham, Carmine Falcone (um mashup Bono/Don Corleone interpretado por John Turturro) e seu subordinado O Pinguim (o incrivelmente grande Colin Farrell) para chegar à verdade.

Vamos começar com os raros sinais de vida neste cavalo-morcego morto e açoitado. A trilha do compositor Michael Giacchino (“Up”, “Mission: Impossible – Ghost Protocol”) para “The Batman” é maravilhosa. Muito parecido com a trilha sonora vencedora do Oscar de Hildur Guonadottir de “Coringa” de Todd Phillips ou “Homem de Aço” de Hans Zimmer, Giacchino cria um acompanhamento atmosférico e tonalmente perfeito para um filme profundamente falho.

Reeves emprega o trabalho transcendente de Giacchino para elevar sublimes composições sem palavras do diretor de fotografia Greig Fraser (“Dune”, “Rogue One”). De uma câmera montada em uma lança de uma motocicleta em movimento, passando por Gotham, ou as silhuetas elegantes contra o horizonte: isoladamente, muitas dessas fotos são arrepiantes.

No contexto desse procedimento cosplay e laborioso, no entanto, eles são desperdiçados. Não uma, mas TRÊS gotas de “Something In The Way” do Nirvana ao longo do filme, é apenas um exemplo de como as coisas evoluem de inspiradas para insípidas.

O protético Colin Farrell como Oswald “O Pinguim” Cobblepot salta através de seu disfarce pretendido para trazer a versão de tela mais cômica deste trapaceiro até hoje. O Cobblepot de Farrell cria um refúgio para o submundo decadente de Gotham, molhando o bico (por assim dizer) para solidificar sua ascensão da gerência intermediária para ‘o homem’.

A cada momento em que Farrell está na tela, há uma corrente elétrica no filme, registrando falsamente sinais de vida. Há uma cena crucial em que o Cobblepot de Farrell repreende Batman com uma piada sobre ser “o maior detetive do mundo” que instigou a maior risada do filme.

A opinião de Reeves e Craig sobre o material parece mais um pitch, um mood board de longa-metragem do tipo de filme do Batman que eles aspiravam entregar. É difícil não abordar esses elementos em comparação direta porque o produto é um traço inferior a essas inspirações.

“The Batman”, em sua maior parte, tenta levar os personagens da DC tematicamente perfeitos “SE7EN” e com força “Human Centipede” da DC para sua estrutura. Pistas e manipulação de mídia – armadilhas da outra obra-prima assassina de Fincher, “Zodiac” – são naturalmente extraídas com dinamite em vez de um bisturi. Desde o disfarce lo-fi do Zodiac Killer e o uso de cifras, tudo é rasgado e aplicado de forma fragmentada. Assim, levanta-se um paradoxo entre a orquestração de uma figura capaz de um plano mestre e a execução arisca desses crimes.

Quando Reeves começa a plagiar partes inteiras da série de Nolan (vídeo de refém portátil, montagem de funcionários moribundos, reuniões em boates, explosões cívicas táticas), você percebe que essa não é uma nova visão do material. Os cineastas confiam na imitação (sem trocadilhos) no recente e familiar, e nem me fazem começar a homenagem contundente a “O Poderoso Chefão” em uma tentativa de enfatizar a caracterização do Falcone de Turturro que me fez cerrar os dentes tão coração Acho que quebrei um recheio.

Pattinson é um ótimo ator e, em rajadas, sua fúria fervilhante por trás do novo terno de couro faz alusão ao grande potencial do capuz. Infelizmente, a frustração no conceito deste Batman é uma estagnação contínua: você aceita que Reeves e Craig projetam o personagem para cometer erros. Ainda assim, há um abandono niilista no Bat de Pattinson que se registra como mera estupidez de desejo de morte.

Há uma cena em particular em que Bruce ‘Broods’ Wayne, de Pattinson, está sentado em um hospital ao lado de um aliado ferido, que é sem dúvida a pior performance individual que eu já vi no corpo de trabalho do ator em mais de uma década. As recentes performances estelares de Pattinson, com uma variedade de diretores empolgantes e talentosos, sinaliza que Reeves tinha em suas mãos proteger Pattinson das partes dessa performance que não funcionaram e não puderam.

Como o Charada de Dano, a Selina de Kravitz sofre por ser forçada a navegar entre como eles concebem o personagem e a conveniência narrativa. Preliminarmente formidável, com agência e impulso e eventualmente desajeitado e explorado: o resultado é uma mania enfurecedora. O Alfred de Andy Serkis é restabelecido como um antigo instrumento de espionagem britânico transformado em mordomo/guardião e é rapidamente relegado a um mero figurante.

Em todas as tomadas cinematográficas anteriores do Batman – gostando ou não – eles tentaram algo com o material. Do camp (“Batman Forever”) ao genuíno (“The Dark Knight Trilogy”), do mítico (“Batman vs Superman”) ao monstruoso e mitológico (“Batman Returns”) – esses Batman eram ao mesmo tempo uma tomada singular e em diálogo com o cânone do Batman. “The Batman” de Reeves, no entanto, não apenas perde o personagem, mas tudo o que ele pode oferecer é uma imitação remixada.

Fonte: www.darkhorizons.com

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