Se alguém iria dramatizar a escandalosa história de Mary Kay Letourneau, faria sentido que fosse o diretor de “Carol”, Todd Haynes. Há algo na maneira como o cineasta aborda as histórias que é compelido a contar que o posiciona de maneira única para decifrar e reinventar o que sempre pareceu mais estranho do que a ficção. Haynes capitaliza habilmente essa estranheza e a vira de cabeça para baixo, empregando-a tanto para risadas dementes quanto para consciência esmagadora. Em suas mãos, “May December” é ao mesmo tempo uma exploração da condição humana e uma corda bamba de limites intransponíveis. O trabalho de Haynes posiciona este novo filme como um cavalo de Tróia de alto drama, cheio de horrores auto-realizáveis, e é seguro dizer que o estilo lúdico, mas sóbrio, que o cineasta usa desta vez permanecerá com o público muito tempo depois da temporada de premiações.
“May December” narra as consequências de um romance de escândalo de tablóide em que uma mulher de 36 anos chamada Gracie (Julianne Moore), que administra uma loja de animais, teve um caso com um garoto de 13 anos que trabalhava para ela. 20 anos depois, a atriz de renome mundial Elizabeth Berry (Natalie Portman) viaja para o Maine para se conectar com Gracie e seu agora marido Joe (Charles Melton) em um esforço para estudar seu relacionamento para um filme no qual ela interpretará a mulher desgraçada em os primeiros momentos de amor.
Aproveitando os momentos de conexão
Moore é a estrela do show. A lendária atriz prova ser lendária mais uma vez, desta vez em um papel que tem mais peso do que muitos outros que ela interpretou ao longo dos anos por causa de suas complexidades. Moore é uma camaleoa, perdendo-se completamente na caricatura de Gracie, que claramente se imagina vítima da má imprensa e de vibrações ainda piores ao longo de um escândalo em que ela estava, obviamente, errada. É sempre uma alegria vê-la trabalhar, mas a conexão de Moore com Gracie parece mais profunda do que qualquer performance que ela tenha feito até agora. Apesar do que ela fez, Moore a entende e as escolhas que a levaram a esse caminho. Isso leva a algumas das atuações mais cruciais que Moore já fez em sua carreira até agora.
Portman captura com inteligência a justaposição entre sua personalidade de celebridade – alguém que é verdadeiramente dedicado ao seu ofício – e a pessoa que Elizabeth precisa ser para incorporar tanto o bom quanto o ruim de Gracie. Portman não é estranha a papéis difíceis e de várias camadas e regularmente assume papéis com muita bagagem para se aprofundar, mas seu trabalho como Elizabeth transcende o tipo de acusações de busca da alma que ela fez em projetos anteriores. De muitas maneiras, o personagem de “maio de dezembro” de Portman é ao mesmo tempo juiz, júri e carrasco de Gracie, sua consciência e a vontade de enfrentar suas ações depois de todo esse tempo. Os dois atores passam o filme deliciosamente em desacordo, mantendo-se à distância enquanto saboreiam os momentos de conexão que permitem um ao outro. Portman devora absolutamente o roteiro de Samy Burch, com um monólogo em particular que deveria, em um mundo perfeito, levá-la a uma indicação ao Oscar com facilidade.
Alto melodrama que dá mais do que acampamento
Charles Melton, que completa o elenco principal, apresenta uma atuação discreta que vem à tona quando o filme termina. Sua vontade de se abrir completamente – tanto como ator quanto como personagem – não passa despercebida, e sua capacidade de vulnerabilidade está em plena exibição. Embora ele tenha feito seu nome em projetos menos extenuantes como “Riverdale”, esse papel prova que Melton tem o que é preciso para lidar com histórias desse calibre e complexidade.
Haynes está pegando fogo aqui, dirigindo com grande intensidade. Existem tons de todos os seus filmes neste filme, de “Velvet Goldmine” a “Carol” a “Safe”. O filme sangra alto melodrama com performances cortantes e críveis que beiram o acampamento, mas contêm um pouco mais de profundidade emocional do que o acampamento geralmente abre espaço. A atuação de Melton apenas consolida essa noção, especialmente considerando seu colapso digno de prêmio nos momentos finais do filme, quando ele finalmente se reconcilia com o que foi feito a ele anos antes.
Limiares estritos para mentiras, paixão e verdade
“Maio Dezembro” dá espaço para essas realizações nos melhores lugares, onde são usadas com estratégia para render o maior efeito dramático possível. Essa tática faz com que esses momentos se destaquem muito mais – mas também ajudam a completar as outras mudanças tonais do filme, que realmente trazem uma sensação de jogo para toda a peça. Na verdade, “May December” sai totalmente hitchcockiano, mas faz questão de se inclinar para a comédia ligeiramente maluca em que Haynes é excelente, apesar das francas realidades do relacionamento de Gracie e Joe. Além disso, a trilha sonora de Marcelo Zavros acrescenta muito à inclinação geral do filme para esse tom, ao mesmo tempo em que dobra a intensidade da verdadeira natureza do assunto em questão por meio do som. Sua manipulação da trilha sonora de Michel Legrand para “The Go-Between” de Joseph Losey é uma adição inteligente que ajuda a moldar a linha de base tonal do filme.
“May December” é uma intrincada colcha de retalhos de melodrama e dura realidade tecida em um grande cobertor de supressão. Afinal, a maior revelação do filme está no que nós – e, por extensão, os personagens do filme – omitimos para continuar. Haynes questiona quanta pressão um ser humano pode suportar antes de transbordar e, neste novo filme, cada personagem tem limites diferentes, porém rígidos, para mentiras, paixão e verdade. Sem sombra de dúvida, “May December” marca uma nova chegada para Haynes, onde ele está consistentemente flexionando sua experiência dramática e cultivando um verdadeiro talento para o histriônico. No final das contas, ambos são necessários para o tipo de filme que Haynes queria fazer para brilhar – e brilha, em toda a sua glória confusa.
/Classificação do filme: 8 de 10
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Fonte: www.slashfilm.com
