A experiência de refém de Cam – ela é a paramédica da ambulância roubada de Danny e Will, se você ainda não conseguiu – reacende sua paixão por salvar vidas? Quem pode dizer? O que pode ser dito é que, uma vez que a ambulância decola em uma perseguição ao estilo “Speed” pelas ruas de uma Los Angeles curiosamente livre de tráfego, as apostas aumentam até que Cam esteja com os pulsos na cavidade torácica aberta do policial, realizando uma vida – procedimento de salvamento com a ajuda de dois cirurgiões de trauma que fazem FaceTime de um campo de golfe. O sangue está jorrando do ferimento do policial em gêiseres moles. Danny está ao volante, cortando cones de trânsito e acelerando na direção errada em viadutos a 100 km/h. Will está preso ao corpo na maca, servindo como uma bolsa de sangue humano como em “Mad Max: Fury Road”. Um negociador de reféns do FBI está ao telefone, exigindo saber o que diabos está acontecendo. Todo mundo está gritando. E então o laptop de Cam fica inoperante. Ela tem que terminar esta cirurgia sozinha – e o baço do policial simplesmente estourou.

Resumindo, “Ambulance” é todo pico e nenhum vale, uma montanha-russa de tirar o fôlego que se torna ainda mais desconcertante pelo estilo de filmagem hipercinético de Bay. Nas primeiras cenas de diálogo, a câmera gira em torno dos personagens em cenas dramáticas de baixo ângulo. E uma vez que a ação começa, a combinação de fotografia de drone volátil – uma das favoritas de Bay e do diretor de fotografia Roberto De Angelis é fechar a lateral de um arranha-céu DTLA e depois mergulhar de volta ao concreto com velocidade nauseante – e a edição frenética faz com que seja às vezes é difícil dizer quem está perseguindo quem e em que direção. E os carros de polícia em chamas voando em todas as direções, inclusive diretamente para a câmera, não ajudam na questão da legibilidade.

A coisa sobre montanhas-russas, porém, é que elas são muito divertidas. E se você se render ao caos e permitir que suas células cerebrais se espalhem como frutas lançadas zunindo pelo ar enquanto o veículo titular bate em um mercado de rua de Los Angeles, “Ambulance” é uma explosão – uma explosão desorientadora e excessivamente longa, mas uma explosão mesmo assim. Bay parece estar se divertindo também: ele enche o filme com tantos momentos de alívio cômico quanto faz todo o resto, escala seu próprio cachorro em uma participação absurda e permite várias referências a filmes anteriores de Bay do roteirista Chris Fedak para fazê-lo. na tela intacta. O filme parece ter custado mais do que seu orçamento de US$ 40 milhões, graças ao grande volume de destruição em chamas na tela. E no que diz respeito a Bay, isso significa que ele cumpriu sua parte no trato.

Agora em cartaz nos cinemas.

Fonte: www.rogerebert.com

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