As subculturas criam suas próprias regras e operam de maneiras misteriosas para os olhos de fora. Se você não faz parte da subcultura, os detalhes de suas maquinações são obscurecidos. A Semana de Moda acontece aos olhos de fora como que por mágica. Se você mora em Nova York, sabe quando é (mesmo que não esteja presente) e sabe que a área do Bryant Park deve ser evitada se você não quiser se atolar em caminhões e multidões da Fashion Week e barracas. “Calendar Girl”, então, é revelador sobre o papel que Ruth Finley desempenhou em garantir que a Semana de Moda corresse bem. Ela era a pessoa a quem os designers recorreram primeiro se tivessem problemas com a programação. Finley montou a programação de todos os shows, muitos dos quais acontecem simultaneamente. Se você fosse um novato, não queria que seu show acontecesse ao lado do show de Bill Blass. Finley mantinha essas coisas em mente. Ela reorganizava as coisas para que todos pudessem ter seu momento de brilhar.

“Calendar Girl” apresenta um verdadeiro exército de cabeças falantes bem vestidas, editores de moda, lendas da moda, pessoas como o falecido Bill Cunningham e designers de moda (Carolina Herrera, Thom Browne, Nicole Miller, Tadashi Shoji, Betsey Johnson), todos de que falam da influência e importância de Finley. O formato “talking head” é ​​um pouco monótono, mas neste caso em particular, é essencial. Se você não está nesse mundo, é difícil entender como um calendário mimeografado pode ter tanta importância. As “cabeças falantes” falam sobre isso a partir de sua própria perspectiva pessoal. É como uma história oral. Esse estilo de história oral leva diretamente aos temas mais profundos: o mundo em “Calendar Girl” pode ser alta-costura, mas era um mundo pequeno, até mesmo aconchegante, onde as relações pessoais eram tudo. O que perdemos quando perdemos esse toque pessoal? Diane von Furstenberg disse que quando planejava estrear uma nova coleção, Ruth era a primeira pessoa para quem ligava.

Ruth Finley sempre soube que queria ter uma carreira, diferenciando-a de seus colegas e das expectativas da sociedade. Seu pai a apoiou em seus objetivos, sua mãe nem tanto. Finley trabalhou em alguns empregos depois da faculdade, antes de conseguir um show como Girl Friday para a lendária publicitária de moda Eleanor Lambert. Este foi o começo. Finley assistiu ao desenrolar da temporada de moda e testemunhou as confusas equipes de relações públicas e a imprensa tentando descobrir como cobrir o que, e ela percebeu a necessidade de um calendário centralizado, distribuído a todos. Desde o início, Finley recusou publicidade. O calendário era agnóstico. Não teve favoritos. O calendário não “rolava com os tempos”, e Finley demorou a aceitar que precisava mover o calendário online. Ela trabalhava em um rolodex surrado e mantinha caixas de fichas espalhadas. À medida que a Fashion Week explodia na monstruosidade dos tentáculos de sua forma atual, o analógico simplesmente não iria funcionar.

Fonte: www.rogerebert.com

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