Baseado no romance de 1990 com o mesmo nome, “Deception” é centrado, de todas as coisas, em um autor americano abrasivo e célebre chamado Philip Roth (Denis Podalydès), que se mudou para Londres apesar de sua convicção de que a cidade é totalmente povoada. pelos anti-semitas. A maior parte da história gira em torno de seu caso com uma atriz inglesa sem nome e infeliz no casamento (Léa Seydoux). Para que você não fique muito emocionado com essa perspectiva, a maior parte do tempo deles juntos consiste em conversas pós-coito nas quais os tropos temáticos familiares de Roth começam a surgir e muitas vezes ficamos imaginando qual seria a natureza exata do relacionamento deles, afinal. . Quando ela não está por perto, porém, há outras mulheres para Philip conversar ou pensar, incluindo um velho amigo nos Estados Unidos morrendo de câncer, um ex-aluno dele com quem ele já teve um caso e uma mulher tcheca. ele conheceu durante os dias inebriantes da Primavera de Praga em 1968. Ah, sim, há também a esposa de Roth, que descobre um caderno no qual ele fala longamente sobre a atriz e se convence de que a paixão de suas palavras deve significar que ele está tendo um caso — afinal, ele não escreve ou fala mais sobre ela assim. Ele afirma que a mulher nada mais é do que uma invenção de sua imaginação literária e que ela deveria apenas relaxar.
“Deception” foi dirigido e co-escrito pelo célebre cineasta francês Arnaud Desplechin, que há muito espera adaptar o livro de Roth. Considerando sua aparente admiração pela fonte e o fato de que vários de seus filmes empregaram algumas das mesmas preocupações temáticas da obra de Roth, parece ser uma combinação ideal de cineasta e material e, portanto, é desconcertante vê-lo ir tão longe. errado de tantas maneiras. Como você deve se lembrar, “Deception” se passa em Londres e os dois personagens principais são uma americana e uma inglesa. No entanto, apesar de tudo isso, o filme é em francês e escalado inteiramente com atores franceses, um movimento que inevitavelmente elimina qualquer uma das atitudes e conflitos interculturais entre os personagens da história original. Se Desplechin e a co-roteirista Julie Peyr tivessem simplesmente feito os dois personagens franceses e filtrado as preocupações de Roth através de uma lente cultural diferente, poderia ter sido interessante. Por outro lado, se o filme simplesmente fizesse isso sem chamar atenção para isso, nós na platéia poderíamos ter crescido para aceitar o conceito de como aceitamos todos os russos de repente falando inglês em “The Hunt for Red October”. ” No entanto, este filme continua tendo Roth e sua amante fazendo referências às suas nacionalidades. Apenas se torna uma distração mais do que qualquer outra coisa.
Mesmo esse conceito artístico bizarro poderia ter sido perdoado, ou pelo menos tolerado, se a história e os personagens fossem de algum interesse particular, mas Desplechin também ataca aqui. “Deception” é praticamente uma conversa ininterrupta, mas à medida que as conversas continuam, elas são mais como exercícios de atuação empolada entre dois atores que deveriam interpretar personagens com uma história íntima, mas que parecem ter se encontrado apenas cinco minutos antes de fazer a cena. Não há um único momento em que acreditemos genuinamente nos sentimentos e emoções entre eles. Não há nenhum sentimento tangível de paixão, raiva, arrependimento, saudade ou qualquer uma das coisas que seres humanos sencientes (mesmo gênios literários) estariam teoricamente experimentando – toda conversa tem a sensação anestesiada de um comercial de televisão.
Fonte: www.rogerebert.com
