Este “Firstarter” começa com Charlie na escola, não fugindo como no original. Claro, isso vai levar a uma demonstração brutal de poder. Depois de algumas ligações, Charlie meio que emerge como uma fênix depois que um incidente de queimada envia suas emoções para a categoria ardente. O diretor e o professor presumem que a bola de fogo que saiu do banheiro era um dispositivo explosivo, mas mamãe e papai discordam sobre o que fazer a seguir. Você vê, eles também têm poderes, produtos de experimentos de um programa do tipo MK Ultra executado por algo chamado The Shop. Papai Andy (Zac Efron, e, sim, eu também me sinto antigo que Efron agora pode interpretar um pai) tem uma habilidade chamada “The Push”, que é basicamente controle da mente. Os poderes de sua filha parecem amplificados e incontroláveis. Ela ainda ataca sua mãe Vicky (Sydney Lemmon) com um ataque telecinético. Mamãe e papai vão ter que fazer algo drástico para proteger Charlie e eles mesmos.
Escondido nas sombras por anos, The Shop surge quando a capitã Hollister (Gloria Reuben) chama um caçador de recompensas que pode lidar com a situação de Charlie “com discrição”, uma alma mórbida chamada John Rainbird (Michael Greyeyes), introduzida no rock emo. é claro. Ele rapidamente chega à casa de Charlie, mas a criança está sendo recompensada por quase matar sua mãe com sorvete, é claro. Quando Charlie e seu pai chegam em casa, eles descobrem o quão quente está realmente no momento e fogem. Alguns gritos e explosões seguem, junto com algumas tentativas do pai de ensiná-la a controlar seus poderes. Principalmente explosões, que parecem tão táteis quanto um filtro TikTok.
O modelo da Blumhouse é manter os orçamentos baixos, mas eles geralmente contratam diretores e equipes de produção que podem esconder os cantos que estão sendo cortados com escolhas inteligentes de cinema. Não dessa vez. “Incendiário” apenas parece barato— na maioria dos aspectos, mais barato do que a versão de 1984 — sem elementos artesanais memoráveis ou decisões fora de uma trilha legal dos anos 80 de John Carpenter, Cody Carpenter e Daniel Davies. A partitura merecia um filme que soubesse usá-la de forma mais eficaz e com linguagem visual mais apertada. Tudo aqui é close-up, cobertura chata em cenas de diálogo lisamente escritas, e a ação é ainda pior. Muitas vezes é difícil decifrar o que diabos está acontecendo quando as coisas deveriam estar ficando intensas e o diretor Keith Thomas faz um trabalho miserável com a geografia (principalmente por causa da estrutura de close-up, tomada reversa que nunca coloca duas pessoas em um quadro em um sala).
Em uma estranha coincidência, há outro filme estreando em algumas cidades e em VOD esta semana sobre crianças telecinéticas chamado “Os Inocentes”, que o próprio Stephen King elogiou, provavelmente lembrando um pouco daquele período em que ele também era fascinado por monstrinhos imprevisíveis. Encontre uma maneira de assistir a esse em vez disso.
Nos cinemas e no Peacock hoje.
Fonte: www.rogerebert.com
