Qualquer preocupação inicial de que o filme esteja prestes a se transformar em uma espécie de versão gay da prisão austríaca de “Green Book”, sobre um fanático que se reforma depois de passar um tempo com um representante santo do Outro, desaparece quando você conhece os homens e vê como eles agem em relação uns aos outros e ao seu ambiente. Viktor e Hans usam sua destreza compartilhada e acesso a agulhas (Viktor é viciado, enquanto Hans trabalha na oficina da prisão) para inventar um kit de tatuagem caseiro que Viktor usa para obliterar grosseiramente os números do campo de concentração de Hans. Sua equipe para esconder evidências desse ato de decência os une, colocando-os em conluio contra os guardas prisionais que estão determinados a punir qualquer demonstração de individualidade ou empatia básica batendo nos prisioneiros com cassetetes e trancando-os em confinamento solitário (uma miséria transmitida mergulhando brevemente os espectadores na escuridão absoluta, o que certamente é mais poderoso em um cinema do que em casa, onde você está cercado por lembretes de que pelo menos você, o espectador, está bem).

O outro relacionamento importante do filme, entre Hans e um detento mais jovem, Leo (Anton von Lucke), é igualmente comovente, embora consideravelmente menos tenso, às vezes chegando perto de uma história de amor romântica que acontece em um dos piores lugares imagináveis. É nessas cenas que “Grande Liberdade” é mais imaginativa, mostrando como os homens reconhecem e comunicam seu desejo um pelo outro e agem de maneira a satisfazer sua necessidade de sexo e parceria, minimizando a chance de as autoridades pegar. A habilidade adquirida da pessoa encarcerada em enviar mensagens codificadas e encontrar espaços secretos para ser livre é mostrada em conversas furtivas, na elaboração e eclosão de planos e em fugazes instantes de felicidade que são ainda mais inspiradores por terem sido concebidos em um inferno feito pelo homem. .

Através de tudo isso, Rogowski é o guia e substituto do público, às vezes um novato aterrorizado e outras vezes um veterano enrugado, sempre parecendo aceitar o dia-a-dia e tentar encontrar paz e amor nele, apesar dos constantes lembretes de que Hans corpo pertence ao Estado. Mesmo quando ele encontra uma maneira de usá-lo para seus próprios usos, os momentos de felicidade resultantes estão ocorrendo em tempo emprestado.

Não é fácil transmitir a energia que Rogowski faz aqui (basicamente, inocência infantil maltratada, mas indestrutível e puro desejo romântico) sem ficar encharcado e brega. Como ele faz isso? Principalmente por nunca fazer mais do que ele precisa para comunicar o que precisamos saber. Rogowski faz o público vir até ele, mas nunca parece tímido ou retido.

O fato de o espectador poder compreender completamente todos os aspectos da complexa psicologia de Hans depois de ter feito apenas um esforço mínimo combina muito bem com a mensagem principal do relacionamento de Hans e Viktor, que é que você não precisa se esforçar tanto para encontrar um terreno comum com ele. outra pessoa, por mais estranha que pareça às suas próprias sensibilidades. Você só precisa reconhecê-los como um ser humano que está fazendo o melhor que pode, um dia de cada vez.

Fonte: www.rogerebert.com

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