O público moderno ficará impaciente com a quietude e o ritmo meditativo, e a escrita provavelmente é um pouco esquemática demais em certos aspectos. A disfunção familiar no centro da história, bem como certas imagens e elementos do enredo evocam melodramas rurais da década de 1960 como “Hud” e “The Last Picture Show”, que eram poderosos, mas usavam metáforas em suas mangas de camisa jeans e provavelmente seriam escritos fora como “antiquado” hoje. Mas as amplas imagens widescreen das paisagens de Montana e a liderança impecável e as performances de apoio carregam a imagem, e geralmente é um prazer ver um filme feito desse modo em um momento em que tão poucos cineastas ousam tentar.

Owen Teague (de “Bloodline” e “The Stand”) estrela como Cal, um jovem que retorna à casa de sua família para cuidar da propriedade de seu pai moribundo, que está em coma após um derrame. Ele logo se junta a sua meia-irmã Erin (Haley Lu Richardson de “Ravenswood”), que está afastada da família há anos após sua rebelião contra o pai deles. Sem revelar muito, basta dizer que as traições do pai estão em sintonia com uma tradição que serpenteia através de filmes noir e westerns revisionistas e se conecta à tradição da antiga tragédia grega: a violência e a tristeza que separaram Erin da família estão diretamente relacionadas à traição do pai aos códigos legais, éticos e morais, e tudo isso é dobrado em uma visão mais cética da história americana do que é ensinada na maioria das escolas públicas.

Há uma sequência longa e pensativa na qual os irmãos encaram um buraco enorme e totalmente inútil na terra que o conselho legal e comercial de seu pai ajudou uma corporação de mineração a cavar, e Erin ensina seu irmão sobre os círculos do inferno descritos no livro de Dante. Inferno e os relaciona com a história de sua família e do estado que é superficial e evasivamente definido para as crianças em idade escolar, principalmente por meio de elogios aos seus “grandes céus”.

Mas os cineastas cuidam para não deixar as situações ficarem muito abstratas, sempre relacionando-as com os irmãos e sua casa de família, bem como a economia da comunidade circundante – fatores que também afetam sua governanta Valentina (Kimberly Guerrero); a enfermeira de seu pai, um imigrante queniano apelidado de Ace (Gilbert Owuor); e o cavalo cada vez mais decrépito de seu pai, que Cal decidiu colocar para dormir, mas que Erin impulsivamente decide se mudar para sua nova casa no norte do estado de Nova York. (A fixação de Erin em salvar o cavalo é um movimento redentor de reescrever a história que se relaciona diretamente com seu próprio trauma nas mãos do pai.)

Fonte: www.rogerebert.com

Deixe uma resposta