“Moonfall” retrata o horror que aconteceria se a lua saísse de órbita e colidisse com a Terra. Antes desse grande solavanco, a gravidade da Terra estaria progressivamente fora de controle, enquanto a lua despejaria detritos à medida que se aproximasse. Para uma boa medida, Emmerich lança uma vantagem do tipo “Transformers” para a ciência de cérebro de lebre sobre por que isso pode estar acontecendo, mas isso também vem com uma imaginação e execução sem graça. Não se confunda, este filme vale mais como comparação com “Melancolia”, de Lars von Trier, que também tratou de uma lua assassina, do que uma peça de entretenimento decente.

Os militares americanos decidem que a lua, bem, eles têm que destruí-la. Mas há algo mais acontecendo com a lua – algo dentro dela – e, em última análise, cabe a três pessoas inteligentes impedir que a lua destrua a terra, incluindo um astronauta desonrado Brain Harper (Patrick Wilson), um corajoso chefe da NASA e colega astronauta de Brian. Jocinda Fowl (Halle Berry) e um teórico da conspiração chamado KC (John Bradley), que há muito pensava que a lua era uma megaestrutura. KC descobre sobre essa mudança de curso e vaza para a mídia, com a NASA igualando que restam apenas cerca de três semanas. Eles decolam em um ônibus espacial sem equipe no solo, e não parece triunfante tanto quanto o filme tentando minimizar seu número de elenco.

Todos os nossos três heróis têm suas conexões pessoais que contribuem para o drama de campo: há Brian e seu filho problemático Sonny (Charlie Plummer) e sua ex-esposa e suas duas filhas; Jocinda e seu filho e seu ex-marido e a estudante de intercâmbio que ela faz de babá de sua filha (Kelly Yu); KC e sua mãe e seu gato, Fuzz Aldrin (recebeu um close-up incrível).

Co-escrito com Harald Kloser e Spencer Cohen, “Moonfall” é uma locomotiva pesada e longa de um clichê ligado a outro, fazendo o tempo passar lentamente, embora haja tanto malabarismo entre esses diferentes relacionamentos unidimensionais. As próprias histórias humanas são gratuitas em vez de nos envolver, tão telegrafadas no drama de seus personagens. É assim que um padrasto e um filho angustiado se reúnem no meio do filme: “Eu não odeio você”. “Você sabe o que? Eu vou levar.”

Fonte: www.rogerebert.com

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