Uma vez que Hitler entra em cena, “Munique – No Limite da Guerra” inevitavelmente flerta com o velho experimento de pensamento sobre se você voltaria ou não no tempo para matar um fascista genocida. A resposta moderada e altamente qualificada deste filme não é apenas perturbadora, mas também construída de tal maneira que, mesmo quando o filme não é um tipo de fanfic histórica, ainda é apresentado com cinematografia monótona, diálogo insistente e drama artificial. torções. “Munique – The Edge of War” ainda seria sem charme e prolongado, mesmo que seus apelos por tolerância direta não fossem feitos por gentios educados que são constantemente mostrados pensando em suas responsabilidades para com seu país ( no entanto, isso é definido), sem abordar os judeus que foram ameaçados, demonizados e depois exterminados pelos nazistas.
Mas era uma época diferente, pode-se dizer mesmo antes de ver o flashback introdutório do filme: nos juntamos a três colegas de faculdade na Universidade de Oxford em 1932 enquanto eles bebem champanhe, ficam boquiabertos com fogos de artifício e declamam sobre sua “geração louca”. É o fim de uma era para essas crianças, já que sua bolha confortável está prestes a estourar. O orgulhoso transplante alemão Paul (Jannis Niewöhner) grita sobre a “identidade” alemã para seu despreocupado amigo britânico Hugh (George MacKay) e sua futura ex-namorada Lenya (Liv Lisa Fries). Seis anos depois, Paul, agora trabalhando no escritório do Serviço de Relações Exteriores da Alemanha, planeja secretamente expor Hitler com alguns colegas, enquanto Hugh, um secretário do Ministério das Relações Exteriores britânico, se relaciona e eventualmente tenta aconselhar Chamberlain sobre como negociar com Herr Hitler.
A maioria das reviravoltas na história de “Munique – No Limite da Guerra” serve para frustrar as expectativas dos espectadores e raramente de forma produtiva. Há algum suspense envolvente sempre que Hugh tenta mostrar ao primeiro-ministro informações vitais, incluindo um documento ultrassecreto que revela as verdadeiras intenções de Hitler. Há também algumas cenas divertidas em que Irons faz a corte e, enquanto está no personagem, repetidamente dá a Hugh o que Chamberain, em uma cena posterior, chama de “uma lição de realidade política”.
Mas de um modo geral, o enredo e as caracterizações de “Munique – No Limite da Guerra” são definidos por uma espécie de contrarianismo acadêmico. Por exemplo: Paul começa como um nacionalista de carteirinha, mas logo se revela um militante antifascista. E enquanto os judeus são representados em algumas cenas simbólicas, seu destino nunca é realmente considerado, já que, novamente, os protagonistas do filme são todos muito goyish.
Fonte: www.rogerebert.com
