Caleb Landry Jones faz o melhor trabalho de sua carreira como o personagem-título, um homem-criança conhecido como Nitram—Martin, soletrado de trás para frente. Nitram é deficiente intelectual, vagando por sua casa e bairro em uma espécie de torpor. Ele se esforça para falar com as meninas, acende fogos de artifício no meio do dia e às vezes até os dá a crianças da escola local. Ele mora com os pais, interpretados perfeitamente pelas grandes Judy Davis e Anthony LaPaglia. Papai tem um desespero de Willy Loman para comprar uma cama e café da manhã, e foi recentemente aprovado para fazê-lo com um empréstimo bancário. Mamãe tem o tipo de exaustão profunda que às vezes vem com uma vida passada incerta sobre o nível de perigo de alguém que mora em sua própria casa. No início, “Nitram” parece outra história sobre a dificuldade de ser pai de alguém à beira da instabilidade. Jones e Kurzel não se inclinam para o aspecto “sociopata crescente” de Nitram de maneiras óbvias, mais capturando o tipo de tristeza e apatia que pode levar a pensamentos perigosos.

As coisas melhoram para Nitram quando ele conhece alguém que parece ser uma alma igualmente perdida em uma rica ex-atriz chamada Helen (Essie Davis), mas ela também carrega uma profunda melancolia em uma vida não realizada. Ainda assim, esses dois párias se tornam um casal estranho, sustentando as misérias um do outro. Helen compra um carro para ele, embora ele não tenha licença, e Nitram acaba indo morar com Helen, para surpresa de seus pais, que não têm certeza se Helen está procurando um marido ou um filho. Sem estragar nada, os planos de negócios do pai e o novo melhor amigo de Nitram terminam cada um em suas próprias modas trágicas, empurrando Nitram ainda mais para a decisão que ele tomaria em abril de 1996, quando atirou em quase três dúzias de pessoas, levando a leis históricas de armas em o país.

Kurzel e o diretor de fotografia Germain McMicking (“O Topo do Lago”) transmitem uma monotonia claustrofóbica na vida de Nitram através de close-ups tensos de abelhas em um beiral ou tomadas longas de Nitram correndo pela propriedade em ruínas de Helen. Há algo inquietante em cada quadro da linguagem visual de “Nitram” que nunca chama a atenção para si mesmo, mas permite que o tom consistente do filme fique sob sua pele. Não é apenas a impressionante confiança na direção de Kurzel, mas a confiança que ele tem em Caleb Landry Jones para acertar essa parte muito difícil. Nitram poderia ter sido uma série de tiques e peculiaridades melodramáticas, mas Jones e Kurzel sabem que há algo mais aterrorizante em um olhar sem emoção do que um colapso explosivo. Não é tanto que há tormento por trás dos olhos de Nitram como há nada atrás dos olhos de Nitram. Sua mãe conta uma história sobre um jovem Nitram tendo prazer em um momento em que ela estava aterrorizada e é um dos poucos momentos em que parece o roteiro de Shaun Grant que chega a explicar um assassino – ele sempre estava emocionalmente vazio e completamente desprovido de empatia . Em vez de recorrer a uma caricatura vistosa, Jones prega esse vazio, e isso é muito mais fascinante e, infelizmente, crível. Os sociopatas geralmente se escondem à vista de todos.

Fonte: www.rogerebert.com

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