De fato, parece apropriado que o título original em francês do filme, “Un munde”, se traduza em “Um mundo”, já que é exatamente isso que Wandel abre, uma passagem de volta a um estágio da vida que muitos de nós podem ter relegado ao fundo de nossas memórias. . Como se estivesse sendo encolhido e colocado de volta aos seus dias elementares, a câmera fica na altura das crianças. Os adultos só entram no quadro como torsos e pernas, a menos que se agachem ao nível dos olhos dos alunos.

Nossa perspectiva coincide com a da tímida Nora (Maya Vanderbeque), uma menina de sete anos que luta para se adaptar ao seu novo ambiente de estimulação sensorial extrema e super-socialização. Enquanto ela tenta lentamente fazer amigos, ela percebe que seu irmão Abel (Günter Duret), alguns graus acima dela, sofre assédio violento de meninos mais velhos. Ele não se defende, nem quer informar seu pai sobre os maus-tratos em curso, severamente perigosos.

Wandel retrata a crueldade de que as pessoas são capazes mesmo nessa tenra idade com uma franqueza visual implacável. Ainda assim, a tristeza mais profunda não vem do abuso em si, mas de como a inação de Abel em relação a isso e sua eventual transição para se tornar o vitimizador redefine a dinâmica dos irmãos. Vergonha e frustração enchem um mar entre eles.

O forte senso de justiça de Nora, ainda justo dada sua inexperiência com a injustiça da existência, a impede de compreender o desespero de Abel para se encaixar, para não ceder ao que seria percebido como uma fraqueza. Mas ela, evidentemente, não está imune a esse desejo de pertencer, e quando um convite para a festa de aniversário de um colega é maliciosamente revogado, sua reação pinta esse evento como uma tragédia. No contexto do que importa para ela, certamente é.

Embora a atuação de Duret e Vanderbeque seja – sem medo de hipérboles – milagrosa, a presença deste último na tela fala de uma sensibilidade inata para exteriorizar as complicações internas de uma pessoa. Como Wandel conseguiu encorajar e moldar essa virada deve ser pura alquimia. Trabalhando quase exclusivamente em close-ups apertados, o diretor de fotografia Frédéric Noirhomme imortaliza o não dito: seu olhar de decepção, um gesto de indiferença dolorosa, provando que a era da inocência não é sem escuridão.

Fonte: www.rogerebert.com

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