De fato, Moore e seu co-roteirista Johnathan McClain fazem maravilhas com o roteiro de “The Outfit” através de um enredo gradualmente engrossando que raramente mostra suas costuras. É um quebra-cabeça labiríntico de um filme, que rapidamente convida o público para uma rodada envolvente de Cluedo se desenrolando dentro de uma loja íntima e elegantemente esfumaçada de Chicago vestindo sua clientela rica na década de 1950. O mestre por trás do pequeno, mas exclusivo, sob medida é Leonard Burling (Mark Rylance, tão irritantemente rígido e impassível quanto em “Bridge of Spies”), um cortador treinado em Savile Row que deixou sua casa em Londres para o The Estados após a Segunda Guerra Mundial. Os nazistas foram obviamente o principal motivo de sua partida; jeans azul (mesmo que não fossem uma coisa bem estabelecida na época) que ameaçava tirá-lo do negócio, como ele diz, era outra. Mas o maestro sartor encontrou seu ritmo em seu ateliê Windy City contra todas as probabilidades, depois de alguma tragédia secreta. Contanto que você não o chame de alfaiate — o que ele é, alguém que apenas faz bainha de calças e abotoa botões? — e se refere a ele com precisão como cortador, tudo ficará bem.

À primeira vista, essa semântica parece ser o maior drama da vida previsível de Burling, passada principalmente em um backroom primorosamente detalhado (vestido com o toque mágico da designer de produção Gemma Jackson em tons terrosos de cremes, camelos e marrons), em torno de uma mesa de corte que Burling trata como uma cama de operação enquanto trabalha com rolos de tecido de luxo com precisão cirúrgica. (Em uma das sequências mais envolventes do filme depois, essa referência se concretiza literalmente durante alguns minutos impressionantes de tensão.)

Mas não demora muito para percebermos que o velho artesão se mistura com muito mais do que pontos e padrões de corte. Gangsters, particularmente a família Boyle – o chefe aparentemente moderado de Simon Russell Beale, Roy, seu filho mimado Richie (Dylan O’Brien) e seus homens de dentro Francis (Johnny Flynn) e Monk (Alan Mehdizadeh) – povoam seu local com frequência, usando sua oficina como um hub de comunicação seguro para enviar mensagens e pacotes para seus membros da família do crime. Burling mantém um perfil discreto e cuida de seus próprios negócios ao lado dessas idas e vindas tortuosas, tentando dar um exemplo de figura paterna para sua assistente de loja Mable (uma incrível Zoey Deutch), a quem ele vê como filha. Mas ele parece muito mais do que admite. Enquanto isso, ostentando uma inocência de garota ao lado e uma sensação de astúcia femme-fatale, a complexa Mable tem seus próprios planos. Ela mal pode esperar para sair de Chicago e talvez ir para Paris. E ela parece estar comprometida em fazer o que for preciso para seus sonhos.

Fonte: www.rogerebert.com

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