“Watcher”, de Chloe Okuno, um thriller frio e elegante, incorpora o estado de espírito de Julia em todos os aspectos: o visual, o design de som, o design de produção, o esquema de cores, sem mencionar a performance central visceral de Monroe – todos trabalham juntos para expressar o ponto de vista de Julia , tanto que surge a dúvida sobre a confiabilidade de Julia como narradora de sua própria vida. Este é um caso estilizado, e o cuidado tomado com cada escolha – o interior do apartamento, os móveis, a cor das cortinas, o suéter vermelho de Julia e as meias vermelhas etc. – é meticuloso. O filme estala com um pavor gelado. Os silêncios são altos e os sons são ainda mais altos. Nada tem a proporção certa. Os tetos são muito altos, as escadas muito longas. Vozes emergem como do fundo de um poço. Os espaços estão vazios que deveriam estar cheios e vice-versa. O mundano é aterrorizante, e o aterrorizante seduz. Nada parece certo. Isso é um cinema altamente subjetivo. “Watcher” é o primeiro longa de Okuno, assim como um primeiro longa para o diretor de fotografia, Benjamin Kirk Nielsen, e os dois juntos formam uma equipe poderosa.

Julia e seu marido Francis (Karl Glusman) se mudaram para Bucareste. Ele é meio romeno, fala a língua e trabalha longas horas, deixando Julia – transplantada, à deriva – por conta própria. O problema começa imediatamente na corrida de táxi do aeroporto para o novo apartamento. Francis e o taxista conversam em romeno. Julia não entende uma palavra que está sendo dita. Ela está desorientada, especialmente quando os dois homens parecem estar falando sobre ela. Okuno não usa legendas, e isso faz com que as frustrações de Julia sejam nossas. Ela fica à margem, perguntando a Francis: “O que ele disse? O que ela disse?” Quando os dois entram em seu novo prédio, ela olha para o prédio do outro lado e vê algo estranho. Em uma parede de janelas escuras, há uma que está mal iluminada, e um homem (Burn Gorman) está ali, olhando para eles. Provavelmente não é nada.

Mas toda vez que ela olha pela janela, ele está lá. Assim começa a desintegração emocional de Julia, lindamente rastreada por Monroe, cada cena se baseando no que veio antes, até que ela esteja quase irreconhecível da mulher que conhecemos no início do filme. Julia começa a ver o “observador” por aí. Ele está sentado atrás dela em uma matinê de “Charade” de Stanley Donen (ou está? É difícil dizer). Mais tarde, ela o vê novamente no supermercado. Julia agora está legitimamente assustada. Francis é um pouco solidário com sua esposa – ou ele tenta ser – mas ele também está perplexo com a turbulência em que sua esposa caiu. Há uma sensação distinta dele de que ela está fazendo um grande negócio do nada.

Fonte: www.rogerebert.com

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