O que nos leva ao final, que inspirou objeções ao longo dos anos da maioria das pessoas que o viram e que permanece um pomo de discórdia até hoje com muitos telespectadores. O problema não é tanto o que acontece – a história de David é essencialmente uma tragédia desde o início que não poderia ter um final feliz para ele – mas como isso acontece. Depois de se transformar mais uma vez dentro do cinema pornô, o lobisomem David irrompe nas ruas e inspira todos os tipos de caos sangrento que vão desde decapitações a violentos acidentes de carro antes de finalmente ser encurralado em um beco. Alex chega ao local e quando ela começa a professar seu amor eterno por David, a polícia abre fogo e o mata, levando a história a um final abrupto. Eu entendo o que Landis estava pretendendo – por não dar uma chance a David mesmo em seus momentos finais, ele tenta acentuar ainda mais a tragédia de sua história. No entanto, embora ele tenha se mostrado um mestre do tempo, especialmente em sua encenação dos grandes sustos (como a sequência do sonho que é cortada de tal forma que ainda faz os espectadores pularem, não importa quantas vezes eles a tenham visto), ao longo no resto do filme, ele apenas se precipita um pouco e quando os créditos começam a correr logo em seguida, é tão abrupto que quase parece como se algo tivesse sido cortado desajeitadamente no último segundo.

Quando “An American Werewolf in London” estreou no final do verão de 1981, foi bem financeiramente, mas sua recepção pela crítica foi decididamente mista. Enquanto vários críticos apreciaram as performances e foram adequadamente nocauteados pelos efeitos inovadores de Baker, muitas críticas reclamaram da combinação de humor e horror de Landis, acreditando que a combinação não fazia sentido e sentindo que ele deveria ter escolhido apenas um ou outro. Nos anos desde seu lançamento original, o filme viria a se tornar um clássico do terror moderno, e sua mistura de gêneros não só seria celebrada, mas serviria de inspiração para qualquer número de filmes que utilizassem a mesma abordagem. Visto hoje, é importante notar o quão bem os aspectos horríveis se mantêm. Sim, o filme tem muitos momentos muito engraçados, mas as coisas assustadoras ainda são incríveis. A sequência de abertura exibe todos os clichês possíveis do gênero lobisomem, mas Landis os encena para criar um medo genuíno e crescente que leva ao grande ataque. Da mesma forma, a sequência do sonho do demônio nazista pode soar como pouco mais do que um desvio projetado para inspirar alguns sustos baratos, mas Landis encena isso de uma forma que reconhece o ritmo certo em como esses momentos são montados e, em seguida, causa os grandes choques aparecer quando você menos esperar. E, como alguém que se viu nas plataformas do metrô tarde da noite, posso assegurar a vocês a brilhante sequência em que o David transformado ataca um infeliz viajante solitário instantaneamente vem à mente.

Ao longo de sua carreira, Landis ocasionalmente voltava aos híbridos de comédia de terror, mais notavelmente no incrível prólogo do outrora infame “Twilight Zone-The Movie” (1983) com Dan Aykroyd, Albert Brooks e um carro dirigindo por uma estrada solitária no meio da noite. Ele seria contratado por Michael Jackson, um fã de “An American Werewolf in London”, para dirigir um vídeo para sua música “Thriller” e o épico resultante era basicamente uma versão paródia em que todos os clichês do gênero que Landis evitou em seu filmes foram alegremente ordenhados para o máximo de tolice. “Innocent Blood” (1992) tentou fazer pelos vampiros o que ele havia feito anteriormente com os lobisomens, mas o público não despertou sua história de uma linda sugadora de sangue (Anne Parillaud) lutando contra um grupo de mafiosos recentemente vampiros no que poderia ser descrito como “Bram Stoker’s Goodfellas ”- uma pena porque, embora não seja tão ambicioso quanto seu antecessor (é praticamente uma comédia aberta), é feito com muito estilo e sagacidade, especialmente nas performances drasticamente hilariantes de Robert Loggia como o mafioso morto-vivo e Don Rickles como seu advogado. Ele também contribuiu com dois episódios para a série de televisão “Masters of Horror” com um, “Deer Woman”, jogando como uma espécie de visão de gênero reverso em sua narrativa anterior de lobisomem. Deve-se notar que, embora ele evidentemente flertasse com a noção de uma sequência, seu conceito foi rejeitado e ele não teve nada a ver com o terrível “Um Lobisomem Americano em Paris”.

Fonte: www.rogerebert.com

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