A maioria dos outros episódios se encaixam mais confortavelmente nesse breve de meia hora, porém, e as melhores entradas da temporada são aquelas que seguem em direção ao realismo mágico. “The Woman Who Was Keep on a Shelf” é um verdadeiro destaque, com Gilpin como uma esposa-troféu obcecada por imagem que encontra esse status literal quando seu marido empresário (um cruel e benigno Daniel Dae Kim) constrói uma prateleira alta em seu escritório de terracota para ela para se sentar o dia todo e a noite toda. “Tudo o que você precisa fazer é sentar e ser amado”, ele murmura, enquanto vemos o inferno existencial que vem quando as mulheres são literalmente colocar em um pedestal. Gilpin é fantástico aqui, com uma fisicalidade brilhante, chaplinesa, que ela coloca em grande uso tanto dentro quanto fora da prateleira; o último trecho do episódio, onde ela descobre a alegria libertadora de fazer uma vida para si mesma (completa com uma sequência de dança com um vestido de verão na praia), é uma das melhores sequências de toda a antologia.

Outras entradas fortes incluem “The Woman Who Returned Her Husband”, em que uma mulher indiana mais velha (A sempre ótima Meera Syal) escolhe devolver seu marido desinteressante (Bernard White) como se ele fosse um cortador de grama Costco defeituoso. É uma brincadeira encantadora sobre o caminho não tomado e a natureza transacional dos relacionamentos românticos. “The Woman Who Was Fed By a Duck” vê Merritt Wever como uma mulher solteira frustrada na casa dos trinta que finalmente encontra o manduck de seus sonhos (dublado por Justin Kirk), apenas para descobrir lentamente que ele é tão passivo-agressivo e manipulador quanto qualquer homem à espreita. E o encerramento da temporada, “The Woman Who Loved Horses”, é um delicioso western no estilo “True Grit” sobre Jane (Fivel Stewart), uma jovem vaqueira sino-americana que se passa por um menino para se vingar do fora-da-lei (Alfred Molina) que matou seu pai. O verdadeiro segredo desse episódio é a presença efervescente de Kara Hayward de “Moonrise Kingdom” como Millie, a filha do pregador que, no entanto, acompanha Jane em sua jornada e se mostra incrivelmente engenhosa. Juntos, eles veem a forma violenta como os homens navegam no Velho Oeste e imaginam algo melhor para si mesmos.

Embora os conceitos obstinados de cada episódio às vezes possam ser limitantes, eles emprestam a cada hora um foco singular que apenas ocasionalmente se aprofunda na palestra. “The Woman Who Ate Photographs” trata você com a visão bizarra de Nicole Kidman usando Polaroids com a ganância de uma mulher faminta, mas sustenta isso com uma história de envelhecimento, perda e memória (e presenteia Kidman com uma bela parceira de cena em Judy Davis como mãe amarga e cheia de demência de Kidman). The Woman Who Found Bite Marks on Her Skin, estrelado por Cynthia Erivo, atravessa tensões semelhantes às do episódio de Rae sobre as limitações e condescendência que as mulheres negras experimentam em ambientes profissionais, encaixadas nos crescentes desafios da vida profissional que as mães que trabalham.

Fonte: www.rogerebert.com

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