O épico de ação indiano em língua Telugu “RRR” (abreviação de “Rise Roar Revolt”) retornou aos cinemas dos EUA para um compromisso excepcional de apenas uma noite em 1º de junho, após seu lançamento inicial nos cinemas. Alguma retrospectiva tornou fácil adivinhar por que o escritor/diretor SS Rajamouli só agora alcançou o público ocidental com “RRR”, apesar de seu consistente sucesso de bilheteria. O mais recente de Rajamouli é uma fábula anticolonial e um drama de amigos sobre a combinação imaginária de dois combatentes da liberdade da vida real, Komaram Bheem (NT Rama Rao Jr.) e Alluri Sitarama Raju (Ram Charan). “RRR” também é uma bela vitrine para o foco característico de Rajamouli na coreografia de ação maximalista, dublês e pirotecnia impressionantes e computação gráfica sofisticada.

Quando ele fez “RRR”, Rajamouli já havia desenvolvido sua marca de auto-mitificação nacionalista com alguma ajuda de colaboradores recorrentes como o escritor regular de histórias (e pai biológico) Vijayendra Prasad e ambos os co-líderes, que anteriormente estrelaram “Yamadonga” de Rajamouli. ” e “Magadheera”, respectivamente.

Situado em Delhi e nos arredores de 1920, “RRR” claramente carece de contexto histórico para que Rajamouli e sua equipe possam transformar uma missão de resgate direta em um grito de guerra pela reunificação e também pela violência catártica. Bheem, o “pastor” vingativo da tribo Adivasian Gond, visita Delhi para rastrear Malli (Twinkle Sharma), uma inocente pré-adolescente que foi sequestrada de sua mãe gondiana pelo malvado governador britânico Scott (Ray Stevenson) e sua sádica esposa. Cathy (Alison Doody).

Raju, um policial colonial inigualável, faz amizade com Bheem sem perceber que eles estão em conflito: Bheem quer invadir os aposentos de Scott para resgatar Maali enquanto Raju quer pegar o desconhecido “tribal” que o lacaio de Scott Edward (Edward Sonnenblick ) os medos podem estar à espreita. Raju e Bheem se unem imediatamente após salvarem uma criança não relacionada de ser esmagada por um trem desgovernado, um sinal tão claro quanto qualquer um do amor de Rajamouli pelo melodrama no estilo Cecil B. DeMille. (“Ben Hur” é uma influência reconhecida para Rajamouli, assim como os dramas de ação/período do colega DeMille-ian Mel Gibson).

Também é apropriado que “RRR” seja o grande avanço de Rajamouli, já que é inevitavelmente sobre Bheem como um símbolo inspirador do patriotismo quase tradicional e atropelador de fronteiras. Rajamouli ficou muito bom em incorporar elementos potencialmente alienantes, como seu amor de assentos baratos por violência horrível e slogans impetuosos, em suas cenas de luta e números de dança propulsivos, inventivos e visualmente garantidos.

Rajamouli também já aperfeiçoou a maneira como trabalha e usa seus atores como parte de seu estilo de melodrama de choque e espanto. Rama Rao é idealmente escalado como o ingenuamente doce Bheem, cujas qualidades messiânicas também são efetivamente destacadas em um punhado de peças empolgantes, como quando um Bheem de peito nu luta com um tigre em submissão. A atuação de Rama Rao não é o principal, mas é a inspiração emblemática que, juntamente com uma flagelação digna de “Paixão de Cristo”, compreensivelmente leva uma assembléia de cidadãos indianos a atacar Scott e sua esposa hambone sanguinária em uma cena posterior .

Da mesma forma, o desempenho de olhos de aço de Charan em “RRR” é limitado, mas forte o suficiente para ser credivelmente sobre-humano. Rajamouli sabe exatamente como capturar seus melhores lados, como em uma surpreendente cena de ação de abertura, onde Raju desce em uma multidão tumultuada apenas para subjugar e prender um dissidente em particular. A química bromântica e a fisicalidade sincopada de Rao e Charan já fizeram um sucesso viral do número musical “Naatu Naatu” do filme, mas a apresentação contagiante e alegre da cena é supra-humana por design.

O espírito do indivíduo importa mais do que qualquer pessoa nos filmes de Rajamouli e “RRR” é uma expressão perfeita dessa noção. É também um reflexo decente da fama de Rajamouli, que Companheiro de filme SulSagar Tetali, de Sagar Tetali, sugere vivamente que é “o triunfo da ambição de direção sobre o ator-estrela – o triunfo de um tipo de narrativa sobre a imagem de estrela do sul da Índia”.

Com “RRR”, Rajamouli repete sua preferência por uma nação sob o populista ubermenschen. Tanto Bheem quanto Raju são homens extraordinários porque são, no fundo, expressões aspiracionais da vontade do povo. Suas vidas, seus entes queridos e seus relacionamentos são todos de importância secundária – confira a participação explosiva da estrela de Bollywood Ajay Devgn! – então faz sentido que as imagens e performances do elenco também sejam ampliadas para proporções do tamanho de James Cameron.

Como Cameron, Rajamouli ganhou a reputação de ultrapassar os limites do cinema pop industrializado. Nesse sentido, “RRR” parece ao mesmo tempo pessoal e gigantesco em escopo. Filme ComenteR. Emmet Sweeney está certo em alertar os telespectadores sobre a linha imponente de nacionalismo “hinducêntrico” e caracterizações no coração do “endereço pan-indiano” de Rajamouli. Sweeney também está certo em saudar a deslumbrante “inovação técnica” de Rajamouli. Não é todo dia que um novo filme indiano – que normalmente não é anunciado para espectadores ocidentais além dos falantes de línguas indígenas e, portanto, amplamente ignorado pelos meios de comunicação ocidentais – é apresentado como um evento para os espectadores americanos. Participe ou perca.

Disponível nos cinemas hoje à noite, 1º de junho, e também na Netflix.

Fonte: www.rogerebert.com

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