Um resort exuberante e exótico, um bando de turistas brancos cegos e um cadáver no meio: você seria perdoado por ver os paralelos entre “The White Lotus” e a última série limitada do Hulu, “Saint X”.
Baseado no aclamado romance de 2020 de Alexis Schaitkin, “Saint X”, no papel, subverte os padrões típicos desse tipo de história. O programa intercala a trágica história de duas irmãs separadas pela vida e pelo tempo: uma no passado, prestes a morrer, e a outra no presente, lutando para superar a tragédia.
Em 2005, Alison Thomas (West Duchovny, filha de David) e sua família de classe média alta voam para um resort no Caribe para aproveitar o sol, as piña coladas e (para Alison) os muitos meninos, hóspedes e funcionários, ela pode brincar antes de ir para Princeton no outono. “Esta é a nossa chance de experimentar alguém novo,” ela fala para sua tímida irmã de sete anos, Claire, que tem idade suficiente para idolatrar sua irmã mais velha enquanto está cega para seus pontos fracos. Mas na última noite antes de partir, Alison desaparece e as autoridades encontram seu corpo alguns dias depois.
Corta para o presente, e Claire agora atende por Emily (Alycia Debnam-Carey), que está morando em Nova York e tentando deixar a morte de Alison – e a tempestade da mídia que se seguiu – para trás. Mas as circunstâncias a colocam de volta no caminho de um dos dois funcionários do resort Black suspeitos de fazer isso (Clive “Gogo” Richardson de Josh Bonzie), e sua obsessão por respostas aumenta. “O mundo inteiro sabe mais do que eu” sobre o assassinato de sua irmã, ela confessa, e precisa saber o que realmente aconteceu.
Claro, um dos apelos revigorantes do livro de Schaitkin era que ele se recusava a oferecer esse tipo de conclusão. O objetivo não era resolver o assassinato de Alison, mas examinar como essas pessoas – não apenas Emily/Claire, mas dezenas de pessoas cujos mundos foram destruídos como resultado – seguem em frente com suas vidas na ausência de tal clareza. A versão do Hulu, cortesia da escritora/EP/showrunner Leila Gerstein, nos leva a uma resposta muito mais definitiva e, como resultado, é muito menos interessante.
A jornada, pelo menos, nos permite explorar a mistura de luto, obsessão, raça, classe e riqueza, especialmente considerando a maneira diferente como a morte de Alison afeta os dois lados do mistério. Isso é mais potente quando realmente conseguimos ver o lado de Clive da história: sua amizade ao longo da vida com o gregário companheiro suspeito Edwin (Jayden Elijah, também ótimo), o difícil namoro com a mãe de seu filho, Sara (Bre Francis), o caminho a chegada de um resort e sua rígida educação cristã entram em conflito com a vida que ele pode querer viver. Bonzie é atraente de assistir, os olhos atormentados pela dor interior. Ajuda o fato de ele ser um dos poucos atores a transitar para ambas as linhas do tempo sem enfrentar a maquiagem piegas da velhice (olhando para você, Michael Park e Betsy Brandt como os pais de Claire e Alison).
A estrutura fraturada também não favorece o show, com cenas indo e voltando ao acaso entre 2005 e 2023. Além disso, certos interlúdios de flashback imediatamente após o desaparecimento de Alison e vários flashbacks de Edwin e Clive quando crianças. Com tanto material para fazer malabarismos e tanto tempo de tela para se deleitar, “Saint X” realmente sofre na primeira metade, enquanto o público luta para se orientar ou se importar com os personagens magros à sua frente.
No final das contas, “Saint X” parece um programa sobre privilégios, sobre a impotente agitação que os brancos um tanto acordados fazem quando estão cientes de suas vantagens, mas querem desesperadamente se livrar delas. Alison censura seus pais sobre a exploração inerente à vida no resort, mas rapidamente se acostuma com as comodidades de qualquer maneira. Claire mal esconde seu sentimento de orgulho progressista por se mudar para a parte caribenha da cidade de Nova York, como se fetichizar seu bairro negro compensasse seu papel em gentrificá-lo.
Mas essas explorações de privilégio são relativamente finas, tornadas mais repetitivas pelo demorado tempo de execução do programa e pelo compromisso com seus personagens secundários. A história de Alison se cruza com um bando de caras brancos, jovens e de meia-idade, que chamam sua atenção, mas oferecem pouco em termos de personagem, enquanto o elenco de apoio de Claire – colegas de trabalho, namorados, terapeutas, etc. – se tornam meros porta-vozes dela. própria obsessão obstinada. É difícil não sentir que você está correndo contra o tempo, esperando que as eventuais respostas venham ou não; os personagens não são interessantes o suficiente para ficar por perto.
Você pode sentir os elementos que fizeram de “Saint X” um romance tão atraente se tornarem esticados, achatados e dissipados pela abordagem muito vagarosa do programa. É o tipo de série que parece estar preenchendo o tempo, desesperada para esticar o que poderia ter sido um conto de duas horas, assustador, em seis horas de trabalho repetitivo. Mesmo quando ameaça se tornar mais interessante no final, ele se baseia estilisticamente em outras tragédias de amor condenado como “Moonlight”, até um flerte à beira-mar que praticamente empresta as mesmas composições de tomada. Há lampejos aqui que questionam a narrativa típica da mulher branca em perigo. Apenas não o suficiente para fazer o show se destacar da grande quantidade de exemplos que está apresentando.
Série inteira exibida para revisão. “Saint X” estreia em 26 de abril no Hulu.
Fonte: www.rogerebert.com
