Tão eficaz quanto é sua decisão de usar clipes da filmografia da Fox para detalhar e comentar a história do ator de 61 anos. Com edição magistral de Michael Harte, Guggenheim desliza perfeitamente entre os papéis inovadores da Fox na sitcom “Family Ties” e o sucesso de bilheteria “Back to the Future”, bem como as atuações subsequentes em “Teen Wolf”, “Bright Lights, Big City”, “Casualties of War”, “Doc Hollywood” e muito mais.
As reconstituições fornecem um tecido conjuntivo animado e essencial, e a divertida narração de Fox de seus livros une tudo isso. Uma sequência espetacular detalha como Fox filmou simultaneamente “Family Ties” durante o dia e “Back to the Future” à noite, com motoristas correndo de um lugar para outro, acordando-o, preparando seu café e garantindo que ele tenha seus roteiros. (E descobrimos como Eric Stoltz foi originalmente escalado para o papel icônico de Marty McFly, e até filmou grande parte do filme antes de a Fox ser contratada para substituí-lo. É difícil imaginar alguém naquele colete bufante e jeans, brincando sobre o fluxo capacitor com Christopher Lloyd.)
A energia em “Still” costuma ser contagiante e reflete como Fox tem estado em movimento desde sua infância no Canadá. Fotos de arquivo de times de hóquei e do clube de teatro revelam como ele era muito menor do que as outras crianças (“Eu era apenas um pequeno elfo”, lembra ele), uma qualidade que o ajudaria a interpretar personagens mais jovens com a sabedoria da idade. Ele é honesto sobre sua extrema pobreza começando em Hollywood, bem como a arrogância que o dominou quando ele se tornou grande. Em um paralelo inteligente, Guggenheim retrata Fox se aproximando de uma banca de jornal em San Fernando Valley no auge de sua fama, quando seu adorável rosto sorridente enfeitava todas as capas de revistas de Pessoas para guia de TV para batida adolescente; ele recria essa imagem em uma cena ambientada em 1998, assim que Fox revelou seu diagnóstico de Parkinson, e ele está de volta em todas as capas de revistas por um motivo mais triste.
Nesse meio tempo, ele aprendeu a esconder os tremores no set por sete anos. Ninguém percebeu isso na época, mas podemos ver agora, olhando para trás em seu trabalho na TV e no cinema. Fox é sincero sobre os truques que empregou para criar o disfarce da normalidade, muitas vezes segurando uma caneta ou um acessório na mão esquerda e mexendo nele ou incorporando um pequeno prumo ou trama em uma piada para mascarar sua instabilidade. Que ele sentiu a necessidade de ir tão longe para a sobrevivência pessoal e profissional é retroativamente doloroso. E depois há a bebida para atenuar a dor, sobre a qual Fox fala há muitos anos.
Fonte: www.rogerebert.com
