Imagine minha surpresa, ao pegar os títulos restantes na programação Midnight, ao descobrir que todos os três eram histórias de amadurecimento: uma centrada em uma menina de 12 anos (“Hatching”), outra em um adolescente mais velho intimidado (“Piggy ”), e o último uma geração inteira de músicos surgindo no início dos anos 2000 em Nova York com destino a uma reviravolta igualmente dramática (“Meet Me in the Bathroom”).
O mais imaginativo dos três é o de Hanna Bergholm “Eclosão”, uma comédia de terror carinhosamente grotesca sobre a bagunça da paternidade. Ao abrir, o filme nos mostra pela primeira vez a filmagem de um vlog: um dos inúmeros enviados para Adorável vida cotidiana, um alimento sem fundo de felicidade doméstica que a Mãe (Sophia Heikkilä) passa todos os dias curando. Pela maneira como ela coloca sua filha, Tinja (Siiri Solalinna), e seu filho jovem, Matias (Oiva Ollila), em frente ao pai (Jani Volanen), fica claro que a mãe comanda esse poleiro. Quando ela não está fabricando todo o conteúdo perfeito da família, sua visão do idílio suburbano envolve uma decoração exagerada da casa, onde rosas sufocam o papel de parede do chão ao teto e muito vidro brilha precariamente. Embranqueceu tudo artificialmente, até onde a vista alcança, o suficiente para fazer você se perguntar como alguém consegue respirar.
Logo no início, um corvo grasnante bate em uma janela e entra, destruindo todos os copos e o candelabro em sua trajetória de vôo. Tinja consegue pegar e apresentar a ave errante para sua mãe, que estala o pescoço e a entrega de volta à filha para compostagem. Tinja, horrorizada com isso, depois volta para a lixeira e leva o pássaro para a floresta para um enterro adequado. Lá, ela descobre um ovo solitário e o leva para casa, colocando-o sob e, eventualmente, dentro de um ursinho de pelúcia rosa favorito, enquanto continua a crescer a um ritmo alarmante.
Quando o ovo se abre para revelar um filhote viscoso e desengonçado – uma marionete gloriosamente revoltante, com um visual feito à mão que aumenta tanto a esquisitice da criatura quanto sua estranha fragilidade – Tinja toma essa coisa sob sua asa, eventualmente chamando-a de Alli. As pressões de uma competição de ginástica e as intrusões regulares de seu irmãozinho intrometido tornam difícil esconder essa criatura, com quem ela descobre uma ligação psíquica. Mesmo assim, Tinja promete ser uma mãe melhor para Alli do que a mãe foi para ela. E o processo de criação se mostra transformador para Tinja, pois ela começa a ver com cada vez mais clareza a extensão do narcisismo da mãe.
Fonte: www.rogerebert.com
