Os acontecimentos na vida de Leila, envolvendo sua própria surpresa e o declínio da saúde de seu pai Ali Reza (Bijan Daneshmand), a fazem pensar mais sobre a pele grossa de sua mãe, Shirin (uma fantástica Niousha Noor). Shirin e Leila têm um relacionamento tenso há muito tempo, como vemos em olhares selecionados do passado. O mais doloroso é que Shirin foi cruel com Leila por ser lésbica e, no Dia de Ação de Graças anterior, expulsou ela e seu parceiro.
Mas enquanto volta para casa e passa um tempo com sua avó (Bella Warda), Leila descobre um segredo que forçou Shirin e Ali Reza a deixar o Irã. Ansiosa para trabalhar em seu próximo roteiro original (um dispositivo de enquadramento que conceitualmente parece exagerado), Leila pede à avó que conte o que aconteceu. “The Persian Version” segue um curso diferente – trata-se de muitos capítulos da vida de Shirin, como uma mãe nos anos 80 que se desenvolveu enquanto criava Leila e seus muitos irmãos, e ainda mais cedo em Shirin crescendo quando jovem noiva no Irã dos anos 1960. Chamar essas cenas de flashbacks é minimizar o quanto essas passagens dominam os sentimentos de alguém e também quanto tempo duram. “A versão persa” é a história de Shirin tanto quanto a de Leila, e constrói uma rica compreensão da adversidade que ela enfrentou – ela se construiu na América no setor imobiliário, enquanto cuidava da família. O tom se torna ainda mais poderoso e rígido quando “A versão persa” volta no tempo, e Kamad Shafieisabet é de partir o coração como o jovem Shirin. É incrível o quanto essa história se encaixa nas cenas anteriores, apesar de ter sido sarcástica e gargalhada apenas algumas cenas atrás.
Durante todo o filme, o espírito livre de Keshavarz dá ao filme muito estilo e força. Por que não apresentar Shirin em uma montagem de seu cabelo ao vento, exibindo suas coisas enquanto aprendemos sobre seu domínio como corretora de imóveis nos anos 80? Ou por que não nos levar da dor da jovem Shirin para Leila enfrentando seu último episódio como a família f ** k-up? Ver todas essas cores e passagens de suas vidas cria uma compreensão tão profunda para Leila e Shirin, com um estilo de narrativa que poucos diretores ousariam. É uma coisa deslumbrante de se testemunhar, até a dedicação às mulheres iranianas nos créditos finais.
“vira-lata“, que também estreou na seção Competição Dramática dos EUA do festival, trata de uma lacuna semelhante entre a vulnerabilidade de uma pessoa e a compreensão de outra. A vulnerabilidade, neste caso, é cuidadosamente oferecida por Feña (Lio Mehiel), um homem trans que vive na cidade de Nova York que fez a transição recentemente; busca-se a compreensão das pessoas que aparecem em sua vida.
O roteiro do roteirista/diretor estreante Vuk Lungulov-Klotz coloca Feña em um dia agitado e cheio de interações reveladoras, muitas vezes baseadas em como as pessoas veem Feña. Um ex chamado John (Cole Doman) envolve sua cabeça com a mudança de Feña enquanto se aproxima fisicamente dele e, em um ponto desconfortável, pede para ver o peito de Feña. Zoe (Mimi Ryder), meia-irmã de Feña, abandona a escola e se solidariza com ele sobre sua mãe, que expulsou Feña de casa durante este período de transição. No final da noite, Feña tem que buscar seu pai no aeroporto, Pablo (Alejandro Goic), que não vê Feña desde antes dessa mudança. Entre as muitas tensões do dia, Feña tenta conseguir um carro para viabilizar a pick-up em Nova Jersey. “Não quero que ele pense que sou um f ** k-up”, ele confidencia a alguém.
Fonte: www.rogerebert.com
