Mas o monstro que consome o capital inicial exige progresso, então Holmes faz com que funcione da única maneira que pode: enganando um investidor de alto nível após o outro com sua linguagem aspiracional e afeto estranho. São esses trechos em que “The Dropout” oferece a Seyfried mais espaço para interpretar Holmes, e é uma performance fantástica e transformadora. O papel originalmente foi para Kate McKinnon, que eu temo que interpretaria muito abertamente cômica, também na piada. Seyfried, por outro lado, entende o absurdo inato de Holmes como pessoa, mas também entende que ela é a heroína de sua própria história. É uma representação, com certeza, mas a performatividade inata da própria Holmes suaviza esses tiques de olhos esbugalhados para torná-los uma parte orgânica do personagem. Afinal, Holmes é um estranhas mulher, que usava afetações ainda mais estranhas para manter os velhos homens de negócios brancos que ela hipnotizava desequilibrados.

Mas, frustrantemente, muito de “The Dropout” não pode se igualar à frequência de Seyfried, principalmente devido ao quanto eles têm que esticar os eventos para caber nas oito horas de duração do programa. (Sete episódios foram fornecidos para revisão.) Os três primeiros episódios oscilam perigosamente em direção a uma apologia dos crimes de Holmes, caracterizando-a como impulsionada por traumas passados ​​ou perdida na escravidão de seu relacionamento doméstico pseudo-abusivo com Sunny – o mesmo meio-dia. uma postura de chefão que lhe permitiu puxar a lã sobre os olhos de tantos investidores e especialistas bem-intencionados. Meriwether e os escritores cometem o erro crítico de tentar responder à pergunta: “Quem é Elizabeth Holmes?” quando eles realmente deveriam estar perguntando: “Por que Elizabeth Holmes?”

O episódio quatro (“Old White Men”) chega mais perto de entreter essa última pergunta, enquanto pulamos para um pós-recessão de 2010, quando a Theranos está cortejando farmácias de saúde como CVS e Walgreens para hospedar “centros de bem-estar” em todo o mundo. Finalmente, escapamos do ponto de vista de Holmes para seguir um bando de executivos da Walgreens de meia-idade e infelizes tentando avaliá-la e descobrir se Theranos é o negócio real. Jay Rosan, de Alan Ruck, fica perplexo com a empresa, mas paga a si mesmo por ter promovido uma CEO; Wade Miquelton, de Josh Pais, é ainda mais duvidoso, mas teme perder uma startup milagrosa porque “eles são a única coisa que está ganhando dinheiro agora”. Showalter frequentemente os enquadra em grandes planos amontoados na frente de prédios ou correndo entre carros, inclinando-se fortemente para a farsa inata da coisa toda — um mundo econômico ruidoso aterrorizado pela sedução da promessa do novo, mesmo que tudo possa ser fumaça. Acontece que, mesmo para as principais mentes do capitalismo americano, o FOMO é muito atraente para ser ignorado.

Fonte: www.rogerebert.com

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