Neve fraca, névoa nebulosa e cinzas em queda se misturam nas cenas de abertura do magnífico “The Green Knight” de David Lowery, estabelecendo um tom surreal para o que está por vir. Você pode sentir o frio e cheirar o ar. Imediatamente, você se sente fora de si mesmo, longe das preocupações diárias, pronto para uma experiência diferente de tudo nos cinemas próximos. Essa sensação não vai diminuir por mais de duas horas.

Lowery adaptou o romance cavalheiresco do século 14, Sir Gawain e o Cavaleiro Verde, em um dos filmes mais memoráveis ​​do ano, um redemoinho fascinante de masculinidade, tentação, heroísmo e religião. Especialistas arturianos podem questionar algumas das decisões de Lowery e é certamente um filme que desafia as expectativas tradicionais de histórias sobre cavaleiros heróicos para o público moderno, mas os fãs serão atraídos por esta jornada hipnotizante guiada pelo olhar incrivelmente poético de Lowery, o melhor trabalho de Dev Patel, e uma sensibilidade artística que transporta o público para outro mundo. É um filme que incorpora o conceito de narrativa e performance em sua narrativa – seja um rei pedindo uma história heróica ou crianças assistindo a um show de marionetes – enquanto também cria seu próprio feitiço encantador no público. Mais do que qualquer filme em muito tempo, eu teria assistido imediatamente de novo, mas também é um filme que realmente fortalece a memória, girando em torno de seu cérebro como os flocos caindo das cenas iniciais.

Sir Gawain (Dev Patel) é sobrinho do Rei Arthur (Sean Harris) e da Rainha Guinevere (Kate Dickie), e filho de Morgan Le Fay (Sarita Choudhury), acusado por alguns na vila de bruxaria. Depois de uma breve cena de abertura com sua amante (Alicia Vikander) e sua mãe, Gawain parte para um luxuoso banquete de Natal com o rei e a rainha, no qual fica surpreso ao ser convidado a sentar-se ao lado deles. Arthur fala com ele sobre não dar valor ao jovem Gawain, e imediatamente Patel transmite profundidade com seus olhos marcantes, retransmitindo o orgulho emocional que vem com o sentimento de finalmente ser visto. (Ele faz muito ao longo do filme em termos de performance física, usando seus olhos e corpo para encontrar emoção sem diálogo.) Trocas longas e deliberadamente lentas entre Gawain e Arthur deram o tom: Este não é um filme de ação. Arthur pede para ouvir uma história.

Um se desdobra diante de seus olhos. As portas do corredor se abrem e o Cavaleiro Verde (Ralph Ineson) entra. Meio homem, meio árvore, ele lança uma figura imponente e quer jogar “O Jogo do Natal”. Ele oferece um acordo. Ele desafia qualquer um dos cavaleiros de Arthur a atacá-lo. Se eles puderem, o cavaleiro receberá sua imponente arma em troca. Mas há um custo. Daqui a um ano, o cavaleiro deve ir para a Capela Verde, onde o Cavaleiro Verde retornará o golpe exato dado a ele um ano antes. Gawain dá um passo à frente e, apesar de ser lembrado de que se trata de um jogo de Arthur, decapita o Cavaleiro Verde. A criatura mítica pega sua cabeça, que não parece muito preocupada com seu desprendimento, e ri enquanto cavalga. Gawain está prestes a ter um longo ano.

Isso tudo é realmente um prólogo de “O Cavaleiro Verde”, a maior parte do qual consiste na jornada de Sir Gawain à Capela Verde para encontrar seu destino. Ao longo do caminho, ele encontra um necrófago interpretado por Barry Keoghan, uma jovem misteriosa interpretada por Erin Kellyman e um Senhor interpretado por Joel Edgerton. O roteiro de Lowery combina habilmente com a estrutura poética de sua fonte, voltando a temas como a estrutura rimada de um poema e desdobrando sua história no que quase parecem estrofes cinematográficas que se repetem e comentam umas sobre as outras. A jornada de Gawain se torna uma espiral, parecendo cada vez mais com um sonho, como se ele nunca tivesse realmente saído daquele banquete com o Cavaleiro Verde para começar, e o filme ganha impulso por meio de uma sensação cumulativa de desorientação. Torna-se não tanto uma história de uma jornada física, mas mental e emocional, uma série de desafios antes que um jovem enfrente seu destino final.

Com sua estrutura de narrativa solta, os elementos de tecnologia de “The Green Knight” tornam-se ainda mais essenciais para seu sucesso. Lowery trouxe sua equipe notável, incluindo o compositor regular Daniel Hart e o diretor de fotografia Andrew Droz Palermo. (Ele mesmo edita o filme, e supostamente o recortou dramaticamente da versão que deveria estrear no SXSW em março de 2020.) A cinematografia fluida alterna entre onírica e algo profundamente conectado à Mãe Natureza. “O Cavaleiro Verde” é sobre muitas coisas – e alguns dos melhores filmes deste ano revelarão seus temas com mais profundidade – mas a noção do papel relativamente menor do homem no grande escopo da história e da natureza é essencial, e Palermo lindamente captura os verdes luxuriantes do mundo ao redor de Gawain, como se o próprio Cavaleiro já estivesse em toda parte. Vikander recebe um discurso fenomenal sobre o quanto todos nós retornamos à terra e Gawain está constantemente sendo lembrado de sua insignificância e fragilidade. Se o Cavaleiro Verde não o pegar, outra coisa o fará.

Embora possa ser seu filme mais ambicioso, Lowery brincou com temas complexos antes em projetos como “Uma história de fantasma”, e isso reflete o questionamento do filme sobre o significado na janela relativamente pequena de uma existência humana. Mais uma vez, Lowery deixa apenas o suficiente aberto à interpretação, mas nunca falta confiança. Essa é a linha incrivelmente tênue que os grandes filmes costumam percorrer – quando um trabalho pode parecer seguro nas vozes de seus criadores e, ainda assim, aberto o suficiente para iniciar uma conversa. “The Green Knight” é um desses filmes. Nunca se questiona que Lowery sabe exatamente o que está fazendo, e ainda assim as pessoas sairão com leituras muito diferentes de “O Cavaleiro Verde”. Novamente, isso é semelhante a um grande poema que significa algo único para cada pessoa que o lê, e algumas dessas leituras podem até surpreender o autor original.

“The Green Knight” pede muito de seus telespectadores – para ficarem envolvidos com o que poderia ser chamado de seu ritmo lento, para considerar seus temas sem serem sublinhados para fácil consumo, estar dispostos a ver um filme sobre um cavaleiro famoso que contém muito pouco no caminho do heroísmo tradicional. É assustador, sexy e estranho de maneiras que os filmes americanos raramente têm, culminando em uma sequência que lançou todo o filme sob uma nova luz para o espectador. Estamos todos sentados naquele salão de banquete, ouvindo a história solicitada pelo Rei Arthur, contada por um mestre contador de histórias.

Fonte: https://www.rogerebert.com/reviews/the-green-knight-movie-review-2021

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