Neve leve, névoa nebulosa e cinzas caindo se misturam nas cenas de abertura do magnífico “O Cavaleiro Verde” de David Lowery, dando um tom surrealista para o que está por vir. Você pode sentir o frio e sentir o cheiro do ar. Imediatamente, você se sente fora de si mesmo, longe das preocupações diárias, pronto para uma experiência que é diferente de qualquer outra coisa nos teatros próximos. Essa sensação não vai diminuir por mais de duas horas.

Lowery adaptou o romance cavalheiresco do século XIV Sir Gawain e o Cavaleiro Verde em um dos filmes mais memoráveis do ano, um fascinante redemoinho de masculinidade, tentação, heroísmo e religião. Os especialistas arturianos podem questionar algumas das decisões de Lowery e certamente é um filme que desafia as expectativas tradicionais de histórias sobre cavaleiros heróicos para o público moderno, mas os fãs serão atraídos para esta viagem hipnotizante guiados pelo olhar incrivelmente poético de Lowery, pelo melhor trabalho de carreira de Dev Patel e por uma sensibilidade artística que transporta o público para outro mundo. É um filme que incorpora o conceito de narração e performance em sua narrativa – seja um rei pedindo um conto heróico ou crianças assistindo a um show de marionetes – enquanto também tece seu próprio feitiço encantador sobre o público. Mais do que qualquer filme em muito tempo, eu o teria visto imediatamente novamente, mas é também um filme que realmente fortalece a memória, girando em torno de seu cérebro como os flocos que caem das cenas de abertura.

Sir Gawain (Dev Patel) é sobrinho do rei Artur (Sean Harris) e da rainha Guinevere (Kate Dickie), e filho de Morgan Le Fay (Sarita Choudhury), acusado por alguns na aldeia de bruxaria. Após uma breve cena de abertura com sua amante (Alicia Vikander) e sua mãe, Gawain vai a um generoso banquete de Natal com o Rei e a Rainha, no qual ele se surpreende ao ser convidado a sentar-se ao lado deles. Arthur fala com ele sobre tomar o jovem Gawain como certo, e imediatamente Patel transmite profundidade com seus olhos impressionantes, transmitindo tanto o orgulho emocional que vem com o sentimento de finalmente se sentir visto. (Ele faz tanto ao longo do filme em termos de desempenho físico, usando seus olhos e corpo para encontrar emoção sem diálogo). Trocas longas e deliberadamente lentas entre Gawain e Arthur deram o tom: Este não é um filme de ação. Arthur pede para ouvir um conto.

Um se desdobra diante de seus olhos. As portas do salão se abrem e o Cavaleiro Verde (Ralph Ineson) entra. Meio homem, meia árvore, ele lança uma figura imponente, e quer jogar “O Jogo do Natal”. Ele oferece um acordo. Ele desafia qualquer um dos cavaleiros de Arthur a golpeá-lo. Se eles puderem, o cavaleiro receberá sua arma imponente em troca. Mas há um custo. Um ano depois, o cavaleiro deve vir para a Capela Verde, onde o Cavaleiro Verde devolverá o golpe exato dado a ele um ano antes. Gawain dá um passo adiante, e apesar de ter sido lembrado que este é um jogo de Arthur, decapita o Cavaleiro Verde. A criatura mítica pega sua cabeça, que não parece muito preocupada com seu desprendimento, e ri enquanto se afasta. Gawain está prestes a ter um longo ano.

Tudo isso é realmente um prólogo do “Cavaleiro Verde”, cuja maior parte consiste na viagem de Sir Gawain até a Capela Verde para encontrar seu destino. Ao longo do caminho, ele encontra um necrófago interpretado por Barry Keoghan, uma jovem misteriosa interpretada por Erin Kellyman, e um Senhor interpretado por Joel Edgerton. O roteiro de Lowery combina habilmente com a estrutura poética de sua fonte, voltando a temas como a estrutura rimada de um poema, e desdobrando sua história no que quase parecem estrofes cinematográficas que se repetem e comentam umas com as outras. A jornada de Gawain torna-se uma espiral, sentindo-se cada vez mais como um sonho, como se ele nunca tivesse realmente saído daquele banquete com o Cavaleiro Verde para começar, e o filme ganha impulso através de uma sensação cumulativa de desorientação. Torna-se não tanto uma história de uma viagem física, mas uma viagem mental e emocional, uma série de desafios antes de um jovem enfrentar seu destino final.

Com sua estrutura de narração solta, os elementos tecnológicos do “Cavaleiro Verde” se tornam ainda mais essenciais para seu sucesso. Lowery trouxe sua notável equipe, incluindo o compositor regular Daniel Hart e o cineasta Andrew Droz Palermo. (Ele mesmo edita o filme, e alegadamente o recortou dramaticamente a partir da versão que deveria estrear na SXSW em março de 2020). A cinematografia fluida alterna entre o sonho e algo profundamente ligado à Mãe Natureza. “O Cavaleiro Verde” é sobre muitas coisas – e alguns dos melhores filmes escritos deste ano irão desembrulhar seus temas com mais profundidade – mas o senso do papel relativamente menor do homem no grande escopo da história e da natureza é essencial, e Palermo capta lindamente os verdes exuberantes do mundo ao redor de Gawain, como se o próprio Cavaleiro já estivesse em toda parte. Vikander recebe um discurso fenomenal sobre o quanto todos nós retornamos à terra e Gawain é constantemente lembrado de sua insignificância e fragilidade. Se o Cavaleiro Verde não o pegar, algo mais o fará.

Embora possa ser seu filme mais ambicioso, Lowery já brincou antes com temas complexos em projetos como “A Ghost Story”, e isso reflete o questionamento do significado desse filme na janela relativamente pequena de uma existência humana. Mais uma vez, Lowery deixa apenas o suficiente aberto à interpretação e, no entanto, nunca carece de confiança. Essa é a linha incrivelmente tênue que os grandes filmes muitas vezes percorrem – quando uma obra pode se sentir segura nas vozes de seus criadores e, ainda assim, aberta o suficiente para desencadear uma conversa. “O Cavaleiro Verde” é um desses filmes. Nunca se questiona que Lowery sabe exatamente o que está fazendo, e ainda assim as pessoas se afastarão com leituras muito diferentes de “O Cavaleiro Verde”. Mais uma vez, isso é semelhante a um grande poema que significa algo único para cada pessoa que o lê, e algumas dessas leituras podem até surpreender o autor original.

“O Cavaleiro Verde” pede a muitos de seus telespectadores que se mantenham envolvidos com o que poderia ser chamado de seu ritmo lento, que considerem seus temas sem que eles sejam sublinhados para facilitar o consumo, que estejam dispostos a ver um filme sobre o famoso cavaleiro que contém muito pouco no caminho do heroísmo tradicional. É assustador, sexy e estranho, de maneira que os filmes americanos raramente são permitidos, culminando em uma sequência que lança o filme inteiro em uma nova luz para este espectador. Estamos todos apenas sentados naquela sala de banquete, ouvindo a história solicitada pelo Rei Artur, contada por um mestre contador de histórias.

Fonte: https://www.rogerebert.com/reviews/the-green-knight-movie-review-2021

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