Uma década antes do início da Grande Guerra, Lord Orlando Oxford de Ralph Fiennes e sua esposa (Alexandra Maria Lara) e seu filho adolescente Conrad estão entregando suprimentos da Cruz Vermelha para um acampamento do Exército britânico na África do Sul no auge da Segunda Guerra dos Bôeres. A luta começa e a esposa de Orlando é mortalmente baleada, implorando a Orlando para impedir que Conrad volte a ver a guerra antes de morrer em seus braços. Mas à medida que Conrad (um Harris Dickinson adequadamente nobre e ingênuo) cresce e se torna um jovem, a guerra é difícil de evitar: estamos em 1914 e tênues alianças internacionais significam que o conflito está no horizonte. Orlando é chamado de sua semi-aposentadoria por seu ex-comandante Herbert Kitchener (Charles Dance, no papel da primeira das muitas figuras históricas da vida real do filme) para escoltar o arquiduque Franz Ferdinand da Áustria em sua visita a Sarajevo. (Sim, estamos indo para lá.) Tanto Orlando quanto Conrad estão prontos para impedir a primeira tentativa de assassinato de Ferdinand, mas não conseguem impedir o tiro que dá início à Grande Guerra, que mergulha o mundo no pior conflito internacional de todos os tempos visto.

“The King’s Man” então Forrest Gumps seu caminho através da história do início do século 20, mas sem nada do sentimentalismo bem-intencionado daquele drama de Robert Zemeckis. Este é um filme da Primeira Guerra Mundial como uma história em quadrinhos nervosa: às vezes representando um drama de guerra direto, apenas para explodir naqueles excessos de hiperviolência no estilo “Kingsman”. Mas “The King’s Man” perde a sátira irônica dos dois primeiros filmes – cujo verniz de sátira já era tênue para começar – tornando seus momentos de comédia ultrajante ainda mais estranhos. Como pode um filme que adota o tom sombrio de um filme da Primeira Guerra Mundial também apresentar uma cena em que o hedonista Rasputin de Rhys Ifans lambe a perna de Ralph Fiennes e depois gira com uma faca como uma espécie de supervilão maluco? “The King’s Man” sim, mas se o faz bem é outra questão.

Vaughn tem um talento especial para realizar sequências de ação deslumbrantes, e a sujeira adicional da Primeira Guerra Mundial lhe dá a chance de exibir sua hiperviolência saturada de quadrinhos de uma maneira nova e emocionante. Gemma Arterton e Djimon Hounsou, em particular, brilham durante essas sequências, juntando-se a Fiennes e o pai e filho de Dickinson em uma missão apressada que dá errado. Fiennes é um tipo de herói emocionante e incomum, sobrecarregado por traumas do passado e por sua própria idade, o que torna ainda mais emocionante vê-lo no centro de tais cenas de ação de alta octanagem. Mas por mais estilosa que a direção de Vaughn continue a ser, isso não pode compensar a narrativa desarticulada e excessivamente longa do filme.

Fonte: www.slashfilm.com

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