A imagem final (retirada do final datado do filme) mostra o arco do musical no palco: um homem branco no centro das atenções tocando um tambor africano, presenteado por um homem de cor que foi roubado de sua vida musical por um sistema de imigração implacável. Ainda bem que um velho branco encontrou seu ritmo para superar uma crise de meia-idade, certo? Enquanto encenado, seus três novos amigos ficam em segundo plano e desaparecem, como fantasmas retrocedendo em sua cabeça, com o professor batendo forte no tambor.

Se você estiver na Big Apple para visitar o Public Theatre, terá uma experiência mais importante com uma produção tocando ao lado de “The Visitor” no mesmo prédio do Public Theatre: “Cullad Wattah,” tocando até 12 de dezembro , uma peça que destaca uma família negra contra a crise da água Flint e sua espiritualidade e resiliência intergeracionais. Ou sobre o tema da imigração indocumentada, há uma profunda experiência encontrada na produção do New York Theatre Workshop 2021 de “Sanctuary City”, que segue dois adolescentes indocumentados no início da era pós-11 de setembro navegando no labirinto do sistema de imigração opressor emaranhado em sua amizade e questões familiares. (“Sanctuary City” encerrou recentemente sua execução de streaming e não se sabe quando pode ressurgir.)

“Sanctuary City” incorpora um aspecto vital da narrativa de imigrantes indocumentados: os temas das histórias mais afetados pelo sistema de imigração da supremacia branca propriedade, sobre seus mecanismos de enfrentamento, sobre sua tristeza e raiva, sobre contar sua própria história, sobre afirmar sua existência, interioridade e interesses. A propriedade é mais duvidosa para Tarek e Zainab em “O Visitante”. Mesmo quando o casal mantém brevemente os holofotes e o palco para si, a encenação do final os reduz a subtramas na cabeça de um homem branco. Suas histórias angustiantes, embora contadas com sinceridade, parecem existir para um homem branco ouvir.

Fonte: www.slashfilm.com

Deixe uma resposta