Lea Seydoux é normalmente excelente como Gabrielle, em parceria aqui com George MacKay como Louis. Eles interpretam o que o TIFF descreve como “amantes perdidos”, vistos em vários pontos da história como uma Gabrielle no futuro que passa por um processo projetado para eliminar emoções dificultadoras que ainda persistem em vidas passadas. Assim, Gabrielle revisita versões passadas de si mesma que encontrou Louis, tanto como um aristocrata na França de 1904 quanto como um incel em Los Angeles de 2014, enquanto também navega em um futuro no qual ela reencontra esse parceiro predestinado, questionando qual seria a “purificação” de todos os coisas que nos tornam humanos poderiam fazer ao relacionamento deles.
Claramente, há muito para desvendar aqui, e Bonello nunca carece de confiança. Ele avança e retrocede no tempo, trabalhando mais em um registro emocional do que literal, mas há momentos em que “A Besta” se sente um pouco autoconsciente dos jogos que está jogando. É claro que ninguém espera que um filme com uma estrutura tão ambiciosa seja realismo, mas Bonello se torna excessivamente precioso com seus saltos no tempo e truques de edição. Na verdade, o filme funciona melhor em suas batidas individuais, enquanto Seydoux e MacKay encontram um equilíbrio entre atração e ansiedade que realmente impulsiona o filme. Eles entendem as pessoas que se sentem atraídas uma pela outra, sem saber se é a paixão ou a dor que está por trás de sua conexão.
O grande Ryûsuke Hamaguchi retornou ao TIFF este ano apenas dois anos depois de “Drive My Car” com sua queima lenta “O mal não existe” um filme que começou como um breve acompanhamento de uma peça musical do fenomenal compositor Eiko Ishibashi, mas que depois foi expandido para um filme completo. Suas origens modestas ainda podem ser sentidas em um drama que me deixou um pouco mais carente do que alguns de seus trabalhos, mas este é também um filme inegavelmente bem feito, com um final que já discuti de maneiras fascinantes.
Takumi mora em uma região remota do Japão com sua filha Hana. Eles têm uma vida simples, como pode ser visto nas longas cenas em que Takumi corta lenha e coleta água para um restaurante próximo. A sua serenidade é ameaçada por um novo projecto empresarial na zona que vai trazer o “glamping” (camping glamoroso) para a região, o que é apresentado como positivo para a comunidade até uma cena fenomenal em que os agentes da empresa são confrontados pelo muitas coisas que eles não consideraram, como escoamento séptico e riscos de incêndio. Dois agentes da empresa se envolvem na vida de Takumi, chegando até a pedir que ele seja o zelador dos turistas que chegam, enquanto Hamaguchi nos arrasta lentamente para um final chocante que parece um alerta sobre o que pode acontecer quando as pessoas brincam de turista na vida de outras pessoas.
Fonte: www.rogerebert.com
