A família quer enterrar o corpo de Karim o mais rápido possível, mas precisa aguardar a conclusão da investigação. Isso dá ao filme uma dor pessoal que atua em maior escala enquanto a família enfrenta esse estresse insondável. O irmão Driss (Sofiane Zermani) torna-se mais agressivo com a polícia, tornando-o alvo, enquanto a irmã mais nova, Nour (Sonia Faidi), observa tudo com hesitação. Principalmente na atuação brilhante de Jordana, é possível perceber o desgaste que isso causa em alguém, independente do fervor público. Se a família decidir desistir, eles decepcionarão os ativistas; se continuarem a pressionar a polícia através dos meios de comunicação social, esses adversários corruptos poderão cair sobre eles.
A produção cinematográfica de Mikri é brilhante e carregada, e muito experiente em retratar uma experiência insondável. Quando Malika ouve que seu irmão morrerá em breve no hospital, ela tenta entrar. Uma multidão já está se formando, uma das muitas que se reunirão em torno de sua família, mas que também trarão sua intensidade destrutiva para tal injustiça. Quando a notícia de seu falecimento chega naquele momento, a câmera mostra seu rosto e sua reação devastadora apenas o tempo suficiente para que a multidão gritante tome conta da atenção. Mikri então retrata os tumultos que se seguem com um lento disparo de drone sobre os bairros de Estrasburgo, agora repletos de fogo e combates.
“After the Fire” é cheio de toques e acuidade emocional, e não perde essa habilidade à medida que sua história se contorce e abraça áreas cinzentas. Mas durante todo o filme, o filme mantém uma fidelidade ao ponto de vista da família. “After the Fire” ilumina as histórias de famílias enlutadas que precisam de privacidade, mas cuja dor e sacrifício tornam-se, infelizmente, fundamentais para que a justiça seja feita.
Há uma frustração convincente no filme iraniano mudo “Aquiles”, que apresenta uma atuação emocionante de Mirsaeed Molavian. Como ortopedista em um hospital desnutrido, ele mexe em sua barba gigante, que é uma das maneiras pelas quais parece esconder suas expressões faciais, tanto quanto seus olhos de fogo revelam sua raiva. Aquiles é seu nome, e sua história sobre por que ele está neste hospital, uma coleção de paredes cinzentas e infraestrutura com vazamentos, é apenas ligeiramente distribuída por este roteiro contemplativo do escritor/diretor Farhad Delaram. Mas então Aquiles conhece uma mulher chamada Hedieh (Behdokt Valian), que está algemada à cama do hospital. Ela reclama das paredes falando com ela. Ela está socando eles. Com o tempo, ele também fica sabendo da história dela como prisioneira política e, com os recentes lampejos de sua própria perseguição, decide ajudá-la. Aquiles a ajuda a sair desse cativeiro, e sua jornada apenas os torna mais vulneráveis a um sistema com o qual estão desiludidos.
Fonte: www.rogerebert.com
