“The Hustler” mapeia implacavelmente as esperanças que começam a crescer em Sarah de que ela possa realmente se dignar a aceitar o amor de outro ser humano e então sua destruição final quando ela entra na órbita de Bert Gordon (George C. Scott), um homem que quer explorar o talento de Eddie para jogar sinuca e vê Sarah como um estorvo. Bert diz coisas destinadas a ferir Sarah, e ela começa a desmoronar. Chega um momento em que Bert sussurra algo no ouvido de Sarah, e nunca descobrimos o que era, mas é tão ruim que ela acaba com isso; ela não pode continuar.
Sarah Packard de Laurie é uma mulher que já teve muitas possibilidades e ainda as tem quase até o fim; basta mais um pouco de crueldade deliberada para destruí-la, e Bert Gordon, de Scott, indica essa escala para ela. Isso é trágico, porque Sarah Packard não é o tipo de pessoa que é um caso perdido, mas é muito sensível e também perversa, e essa é uma combinação mortal.
Laurie não aproveitou seu sucesso em “The Hustler”. Em vez disso, ela se casou com o crítico de cinema Joe Morgenstern e não fez mais filmes até que lhe ofereceram o papel da mãe fanática religiosa Margaret White em “Carrie” (1976), de Brian De Palma, no qual ela apresenta uma das atuações mais exageradas. de todos os tempos, embora Laurie interprete tudo com uma cara tão séria. Foi aquela cara de pôquer dela que permitiu que Laurie escapasse impune de qualquer coisa neste filme e de alguma forma ainda parecesse séria e seriamente assustadora, mesmo quando Margaret fala dos “travesseiros sujos” de sua filha Carrie (Sissy Spacek) e corre por aí sorrindo com um faca grande, seu cabelo longo e encaracolado fluindo atrás dela.
“Carrie” trouxe a Laurie outra indicação ao Oscar, desta vez de melhor atriz coadjuvante, e Laurie conseguiu muito mais trabalho agora, após este segundo retorno. Ela foi a atração principal de um veículo de terror do diretor Curtis Harrington chamado “Ruby” (1977), interpretou a temível mãe de palco de Judy Garland na televisão em 1978 e foi totalmente aterrorizante como Magda Goebbels em “The Bunker” (1981), especialmente na cena onde ela envenena seus próprios filhos.
Mas Laurie teve talvez seu desempenho mais perverso de todos como uma mulher abastada que desenvolve um desejo por um jovem deficiente mental (Mel Gibson) em “Tim” (1979), que pretende ser uma história de amor sentimental, mas é conduzido diretamente na direção mais perturbadora possível por Laurie desde o momento em que seu personagem põe os olhos em sua jovem presa em seus shorts justos (em suas memórias, Laurie escreveu que dormiu com Gibson logo após o término das filmagens, pois ela não estava vergonha de detalhar essas vantagens de sua profissão).
Fonte: www.rogerebert.com
