A natureza microcósmica de “New Life” destaca aqueles floreios interpessoais cheios de suspense e selvagens da visão de Rosman. Um estudo de personagem sobre enfrentar uma depressão incalculável ao aceitar notícias sombrias de médicos e do universo – quando Rosman não está desencadeando um horror pandêmico cruel por meio de pacientes com vírus da raiva semelhantes a zumbis. Rosman se esquiva de uma união desequilibrada de subgêneros ao desenvolver um roteiro tão confiante na narrativa que hibridiza experiências humanas versus terror de infecção selvagem, canalizado através de uma lente de pequeno mercado de uma perseguição individual. A faxineira viciada em trabalho de Elsa e a fugitiva garota de cidade pequena de Jessica parecem tão diferentes no início, que Rosman quer que acreditemos. Dessa forma, ele pode tecer lindamente suas histórias de predador e presa como pistas que desmistificam as apostas globais.
Walger e Erin são fenomenais em seus papéis em guerra, compreendendo o perigoso desconhecido que paira sobre os personagens que se aproximam como átomos prontos para destruir o mundo em uma colisão. Walger insensivelmente acumula ressentimento e tristeza onde os colegas de trabalho não podem ver, o que faz com que suas lutas particulares com tremores nas mãos e problemas de mobilidade partam nossos corações. A atuação de Erin é muito mais terrivelmente inconsciente, já que a atriz chora em lágrimas por apenas querer ver as maravilhas do mundo, com os eventos de “New Life” sendo sua punição. Por quão grotescamente monstruosa a narrativa de Rosman pode se tornar, o coração batendo e sangrando que bombeia vitalidade na tela é toxicamente mortal. É muito mais fácil temer o que não podemos ver contra os demônios limítrofes cobertos de furúnculos, pus e gosma.
Fonte: www.slashfilm.com
